مقالات

ما هذا الرمز الغريب المرسوم على أرضية القبو؟

ما هذا الرمز الغريب المرسوم على أرضية القبو؟

بالنظر إلى طبقات الأوساخ ، تم العثور على هذا الرمز والممر تحته ، أفترض أنه تم رسمه قبل الستينيات. تم بناء المنزل على الأرجح بين عامي 1900-1913 ، مع حفر الطابق السفلي في نفس الوقت. لكن الخرسانة المستخدمة للأرضية في كل غرفة في الطابق السفلي المكون من غرفتين مختلفة ، حيث تحتوي الغرفة الخلفية حيث تم العثور على الرمز على طبقات أكثر من الأوساخ وما يبدو أنه طراز قديم من الخرسانة. كما هو موضح في الرسوم التوضيحية ، يوجد باب مسحور في القبو. في الجزء السفلي من الدرج تحت التراب تم العثور على ممر ملون (أحمر وأخضر كما هو موضح) يؤدي إلى الغرفة الخلفية للطابق السفلي.

ينتهي المسار عند مدخل الغرفة الخلفية ، ولا يتصل مباشرة بالرمز على الرغم من أنه يشترك في نفس الألوان.

لقد تتبعت تاريخ المنزل ولم أجد أي أسماء عائلية بارزة يمكن أن تقدم أدلة سهلة عن أصل الرمز. المنزل هو واحد من ثمانية منازل متطابقة تقريبًا من طابق واحد في الكتلة ، وكلها مبنية في نفس الوقت بأقبية متشابهة ، ولكنها تنتهي بمخططات ومواد مختلفة اليوم. كان هذا المنزل هو الوحيد الذي يحمل الرمز. لا يستخدم أي من المنازل الأخرى بابًا سحريًا للوصول إلى الطابق السفلي الداخلي ، ولكن لديهم سلالم في موقع مماثل.

يقع المنزل في حي أوستنبرغ في كوفينغتون بولاية كنتاكي.

يمكنني تقديم معلومات إضافية عن تاريخ الحي إذا كنت تعتقد أن ذلك سيساعد. لقد قمت بتشغيل هذا عبر الإنترنت في الماضي وحصلت على عدد من الاقتراحات ، تركز عادةً على رمز فينوس أو نصف مرساة. لدي فضول لمعرفة ما إذا كان بإمكان أي شخص هنا تحديد الرمز بمصدر موثوق.


أنا مندهش لأنني أول من اقترح هذا ، وربما يكون هذا امتدادًا بعض الشيء ، ولكن مع وجود كوفينجتون على الحدود بين العبيد والدول الحرة ، هل كان من الممكن أن يكون هذا بمثابة توقف على خط السكة الحديد تحت الأرض؟ أعلم أن تاريخ بناء المبنى قد تم تحديده على أنه 1900 ، لذا سيكون جديدًا جدًا ، لكنه يذكر الخرسانة في الطابق السفلي الخلفي بأنها "أقدم" ، لذا أتوقع أن يكون هذا مرتبطًا بغرفة تحت الأرض لبعض المباني السابقة؟

أدى إقرار قانون العبيد الهاربين لعام 1850 إلى زيادة عدد العبيد الذين لم يفروا من ولاية كنتاكي وعبرها فحسب ، بل واصلوا رحلتهم إلى كندا أيضًا. توثق العديد من روايات العبيد عمليات هروب العبيد من مجتمعات شمال كنتاكي الأخرى الذين مروا عبر محطات كوفينجتون أو نيوبورت في طريقهم إلى كندا. - كنتاكي وقطار الأنفاق

يبدو لي "الرمز" المزعوم مثل خريطة معبر نهر أوهايو. انظر مرة أخرى إلى خريطتك ولاحظ كيف قمت برسم النهر كالتثبيت لأعلى على اليمين ، تمامًا كما يعلق الجزء السفلي من الرمز على اليمين. هل يمكن أن يكون هذا الرمز حقًا خريطة بدائية توضح كيفية عبور النهر إلى منطقة آمنة؟ في ذلك الوقت ، لم تكن هناك جسور ، لكن الخط العمودي قد يشير إلى طريق إلى الأمان من نقطة إنزال العبارة ، عبر طريق رئيسي إلى المحطة التالية على خط السكة الحديد.


(المصدر: gbot.me)

أتخيل أن هناك سجلات للأراضي تشير إلى من كان يمتلك هذه الممتلكات في الفترة 1840-1860 ، وما إذا كانت هناك مبانٍ في هذا الموقع ؛ إذا لم يكن ذلك من شأنه دحض هذه النظرية. أيضًا ، لست متأكدًا مما إذا كان وضع أرضيات خرسانية في الأقبية في تلك الفترة الزمنية ممارسة شائعة - ربما كانت مجرد أرضيات متسخة عادةً ؛ إذا كان هذا صحيحًا ، فسيؤدي ذلك أيضًا إلى إحداث فجوة في نظريتي.


Hypotesis: مسار بسيط للعبة التزحلق.

تتكون اللعبة من "الانزلاق على الدرج متبعًا المسار الملون إلى المكان المحدد بالرمز".

رمز غير معروف طفل على مزلقة.


كان لدى CRSouser الفكرة الأساسية الصحيحة بأنها البديل على عنخ.

يكاد يكون الرمز من الحركة الثيوصوفية. الشعار الأساسي لهذه الحركة هو شكل عصا عنخ داخل نجمة خماسية. في بعض الأحيان يتم اختصار هذا على أنه مجرد دائرة بها ساق وشريط عرضي. لا أستطيع أن أقول أهمية العارضة السفلية على شكل تزلج ، ولكن بالنظر إلى الفترة الزمنية وطبيعة الرمز ، فمن المحتمل جدًا أن تكون هناك اجتماعات ثيوصوفية في المنزل.


7 أشياء قد لا تعرفها عن كنيسة سيستين

1. لم يكن مايكل أنجلو يريد أن يفعل شيئًا مع سقف كنيسة سيستين & # x2019.
في عام 1508 ، كان مايكل أنجلو البالغ من العمر 33 عامًا يعمل بجد في مقبرة البابا يوليوس الثاني الرخامية ، وهي قطعة غامضة نسبيًا تقع الآن في روما وسان بيترو في كنيسة فينكولي. عندما طلب يوليوس من الفنان الموقر تبديل التروس وتزيين سقف كنيسة سيستين & # x2019s ، رفض مايكل أنجلو. لسبب واحد ، كان يعتبر نفسه نحاتًا وليس رسامًا ، ولم يكن لديه أي خبرة على الإطلاق في اللوحات الجدارية. كما أنه وضع قلبه على الانتهاء من القبر ، حتى مع تضاؤل ​​تمويل المشروع. ومع ذلك ، قبل مايكل أنجلو اللجنة على مضض ، وأمضى أربع سنوات من حياته جالسًا على سقالات وفرشاة في يده. سيعود بشكل متقطع إلى مقبرة Julius & # x2019 الضخمة خلال العقود القليلة القادمة.

سقف كنيسة سيستين ولوحة # x2019 الأكثر شهرة ، بعنوان & # x201Che Creation of Adam. & # x201D

2. خلافًا للاعتقاد السائد ، رسم مايكل أنجلو كنيسة سيستين في وضع الوقوف.
عندما يصورون مايكل أنجلو وهو يصنع لوحاته الجدارية الأسطورية ، يفترض معظم الناس أنه كان مستلقيًا. لكن في الواقع ، استخدم الفنان ومساعديه سقالات خشبية تسمح لهم بالوقوف منتصبة والوصول فوق رؤوسهم. صمم مايكل أنجلو بنفسه نظامًا فريدًا من المنصات ، والتي كانت متصلة بالجدران بأقواس. قد يأتي الانطباع الذي رسمه مايكل أنجلو على ظهره من فيلم عام 1965 & # x201Che Agony and the Ecstasy ، & # x201D الذي صور فيه تشارلتون هيستون العبقرية وراء سقف كنيسة سيستين.

أقسام من كنيسة سيستين وسقف # x2019.

3. كان العمل في كنيسة سيستين مزعجًا لدرجة أن مايكل أنجلو كتب قصيدة عن بؤسه.
في عام 1509 ، وصف مايكل أنجلو غير مريح بشكل متزايد الإجهاد المادي لمشروع كنيسة سيستين لصديقه جيوفاني دا بيستويا. & # x201CI & # x2019ve قد نما تضخم الغدة الدرقية بالفعل من هذا التعذيب ، & # x201D كتب في قصيدة كانت بالتأكيد لسانًا إلى حد ما. ذهب للشكوى من أن & # x201C معدته & # x2019s محشورة تحت ذقني ، & # x201D أن & # x201Cface الخاصة به تجعل أرضية جيدة للفضلات ، & # x201D أن جلده & # x201C يتدلى أسفل مني & # x201D وأن له & # x201D # x201Cspine & # x2019s كلها معقودة من طي نفسي. & # x201D انتهى بتأكيد أنه لا ينبغي عليه & # x2019 تغيير وظيفته اليومية: & # x201CI لست في المكان المناسب & # x2014 أنا لست رسامًا. & # x201D

4. أثبتت تحفة Michelangelo & # x2019s مرونة عالية.
صمد السقف الجداري Sistine Chapel & # x2019s جيدًا بشكل ملحوظ في القرون الخمسة منذ اكتماله. عنصر واحد صغير مفقود: جزء من السماء في اللوحة التي تصور نوح وهروب # x2019 من الفيضان التوراتي العظيم. سقط جزء من الجص الملون على الأرض وتحطم بعد انفجار في مستودع بارود قريب في عام 1797. على الرغم من الصعوبة الظاهرة في السقف و # x2019 ، يشعر الخبراء بالقلق من أن حركة السير على الأقدام من ملايين الأشخاص الذين يزورون كنيسة سيستين كل عام لا تزال تشكل تهديد خطير.

5. تم تحسين فن Michelangelo & # x2019s Sistine Chapel & # x2014 وتم تجريده & # x2014in في الثمانينيات والتسعينيات.
بين عامي 1980 و 1999 ، قام الخبراء بترميم الأعمال الفنية المختارة في كنيسة سيستين ، بما في ذلك سقف مايكل أنجلو & # x2019s ولوحة جدارية شهيرة معروفة باسم & # x201Che Last Judgement ، & # x201D التي أنشأها في سنواته اللاحقة. قام المتخصصون بإذابة طبقات الأوساخ والسخام والرواسب بدقة ، مما أدى إلى إشراق ألوان اللوحات التي تعود إلى قرون. ألغى الترميم أيضًا عمل البابا بيوس الرابع ، الذي أمر بوضع أوراق التين والمئزر على عراة مايكل أنجلو و # x2019 خلال ستينيات القرن الخامس عشر.

6. قد يصور سقف كنيسة سيستين واللوحة الأكثر شهرة في # x2019 دماغًا بشريًا.
في القسم المعنون & # x201Che Creation of Adam ، & # x201D الشخصيات التي تمثل الله وآدم تصل إلى بعضها البعض بذراعيها ممدودة. أصابعهم التي تكاد تلمس هي واحدة من أكثر الصور شهرة في العالم وتكرارها على نطاق واسع. يعتقد بعض المنظرين أن المشهد يحتوي أيضًا على مخطط لا لبس فيه لدماغ بشري ، يتكون من الملائكة والأثواب المحيطة بالله. وفقًا لفرانك لين ميشبيرجر ، الطبيب الذي ابتكر هذه الفرضية ، قصد مايكل أنجلو استحضار ذكاء الله و # x2019s على الإنسان الأول.

7. يتم انتخاب باباوات جدد في كنيسة سيستين.
تم بناء كنيسة سيستين في سبعينيات القرن التاسع عشر تحت حكم البابا سيكستوس الرابع ، والتي أخذت اسمها منه ، وهي أكثر من مجرد وجهة سياحية شهيرة في مدينة الفاتيكان و # x2019. في الواقع ، إنها تؤدي وظيفة دينية حاسمة. ابتداءً من عام 1492 ، استضاف المبنى البسيط المبني من الطوب العديد من الاجتماعات البابوية ، حيث اجتمع الكرادلة للتصويت على البابا الجديد. مدخنة خاصة في سطح الكنيسة تبث نتائج الكونكلاف & # x2019 ، مع دخان أبيض يشير إلى انتخاب البابا ودخان أسود يشير إلى أنه لم يحصل أي مرشح حتى الآن على أغلبية الثلثين.


9 أشياء مجنونة وجدها الناس داخل جدرانهم

يروي فيلم The Ballad of the Walled-Up Wife قصة البنائين التعساء غير القادرين على بناء جدار يدوم. بعد سنوات من الفشل ، يتعلمون أنه من أجل جعل عملهم يدوم ، يجب عليهم تقديم تضحيات. ذات مرة ، عندما مرت زوجة سيدهم ، أمسكوا بها ودفنوها في الجدار الذي كانوا يبنونه. وفقًا لبعض إصدارات القصيدة ، لا يزال الجدار قائمًا.

في حين أن غرس الزوجات في الجدران محظور تمامًا (وخيالي إلى حد كبير) ، فإن ممارسة إخفاء الأشياء خلف الألواح الصخرية أو الطوب منتشر. من غير القانوني إلى المؤمن بالخرافات إلى الجنون البسيط ، إليك 9 أشياء مجنونة تم العثور عليها مخبأة داخل الجدران.

1. الأطفال

في عام 1850 ، سقط طفل محنط من بين جدران شقة باريسية. اتُهم الزوجان اللذان يعيشان في الشقة بالقتل ، وتم تبرئتهما لاحقًا عندما استخدم طبيب الحشرات لتحديد وقت الوفاة. كانت هذه القضية هي المرة الأولى في علم الطب الشرعي الفرنسي التي يستخدم فيها علم الحشرات في محاكمة جنائية. وبعد 28 عامًا ، استخدم عالم الأمراض الفرنسي إدموند بيرييه ميجنين الحشرات لحساب وقت وفاة رضيع محنط في حالة مماثلة.

تم العثور على أطفال محنطين في الجدران مؤخرًا في عام 2007 ، عندما اكتشف المقاول بوب كينغهورن جثة طفل ملفوفة في صحيفة في جدران منزل في شرق تورنتو. حققت الشرطة في وفاة الرضيع ، لكنها لم تتمكن من تحديد السبب.

2. قصاصات البول والأظافر

مليئة بالبول أو الشعر أو قصاصات الأظافر أو الخيوط الحمراء ، كانت زجاجات الساحرة مخبأة في الجدران ودُفنت في عتبات المنازل لمواجهة لعنة الساحرة. تم العثور على واحد في غرينتش في عام 2009 ويعود تاريخه إلى القرن السابع عشر. تمكن الباحثون حتى من تحليل البول الموجود في الزجاجة ، والذي يحتوي على آثار من النيكوتين.

احتوت الزجاجة أيضًا على قطعة من الجلد مقطوعة على شكل قلب ومثقوبة بمسمار جلدي. العلماء غير متأكدين من الرمزية ، لكن في اكتشافات مماثلة ، احتوت الزجاجات على قطعة قماش على شكل قلب مثقوبة بدبابيس نحاسية.

يوثق محضر محكمة من عام 1682 أن الزوج الذي يعتقد أن زوجته ساحرة يجب أن يغلي ربع جالون من بولها وقصاصات أظافرها وشعرها.

3. يعيش الأطفال

بعد عامين من اختفائه مع والدته ، تم اكتشاف ريتشارد تشيكيفديا البالغ من العمر 6 سنوات مختبئًا في جدران منزل جدته في إلينوي.

اختفى ريكي في عام 2007 بعد نزاع على الحضانة بين والدته ، شانون ويلفونغ ، ووالده مايكل تشيكيفديا. تصر جدته ، ديان دوبس ، على أن الصبي عاش معظم حياته خارج جدران المنزل ، ولا يختبئ إلا عند الضرورة. ومع ذلك ، تشير تقارير الشرطة إلى أنه نادراً ما سُمح للصبي بالخروج. ووجد القاضي أن الصبي حُرم من الرعاية الطبية والتعليم والاتصال بأقرانه. عثرت الشرطة على الصبي ووالدته جالسين في مخبأ خلف خزانة غرفة نوم.

4. النقد

في ولاية أوهايو ، وجد المقاول بوب كيتس 182 ألف دولار من أموال حقبة الكساد داخل جدران الحمام الذي كان يقوم بتجديده. اتصل المقاول بصاحبة المنزل أماندا ريس ، التي عرضت عليه 10 في المائة من الاكتشاف. لقد طالب بنسبة 40 في المائة وتطور الوضع من هناك.

عندما تاجر كليفلاند عادي في القضية ، قدم أحفاد المالك الأصلي للمنزل ، باتريك دن - رجل أعمال ثري أخفى الأموال خلال فترة الكساد الكبير - أيضًا مطالبة بالمال. بعد إجراءات المحكمة المكلفة ، لم يتلق جميع الأشخاص الذين يطالبون بالمال سوى جزء بسيط من الاكتشاف.

5. عمل فني لا يقدر بثمن

في عام 1502 ، كلف رجل الدولة الإيطالي بييرو سوديريني ليوناردو دا فينشي برسم مشهد من معركة أنغياري الشهيرة. يُعتقد أن طول اللوحة يبلغ 20 قدمًا وارتفاعها 10 أقدام. في الخمسينيات من القرن الخامس عشر ، تم تكليف جورجيو فاساري بالرسم على اللوحة الجدارية ، لكن يُقال أن الرسام لم يستطع إحضار نفسه لتدميرها.

ماوريتسيو سيراسيني ، أخصائي تشخيص فني في جامعة كاليفورنيا ، سان دييغو ، يبحث عن عمل ليوناردو دافنشي المفقود منذ 36 عامًا. Seracini مقتنع بأن فاساري أخفىها في الحائط - وقد يكون على شيء ما.

جاءت أول استراحة كبيرة له في عام 1970 ، عندما اكتشف الكلمات "cerca trova" المرسومة على علم على جدارية فاساري. يعتقد Seracini أن العبارة ، التي تعني "ابحث وستجد" ، تشير إلى أن Vasari بنى جدارًا زائفًا فوق الرسم من أجل الحفاظ على اللوحة الجدارية. مكنت التكنولوجيا الحديثة الباحثين من التقاط صور للجوف بين جدارية فاساري والجدار ، حيث اكتشفوا صبغة سوداء يُعتقد أنها تشبه الصبغة المستخدمة في لوحات ليوناردو دافنشي الأخرى. لسوء الحظ ، البيروقراطية و الاحتجاج السياسي أعاق التحقيق.

6. المكاسب غير المحصلة

في جدران منزله في أوك بروك ، إلينوي ، قام رجل العصابات فرانك كالابريس بإخفاء المجوهرات والأسلحة النارية وبالطبع الأموال النقدية. الكثير منه.

خلال محاكمة كالابريس عام 2007 ، علمت السلطات أن الرجل الضارب لفترة طويلة كان يحب أن يخبئ المال والأسلحة في الزوايا والشقوق في منازله. بعد المحاكمة ، اشترى العملاء الفيدراليون أمر تفتيش واكتشفوا مخبأ كالابريس للنهب والتسجيلات المسجلة مع رجال العصابات الآخرين خلف الجدران المكسوة بألواح خشبية في الطابق السفلي. قال محامي كالابريس لـ شيكاغو تريبيون أنه "قلق" من عدم اكتشاف هذه العناصر في عمليات البحث السابقة للمنزل.

7. الأحذية

تم العثور على مجموعة من الأحذية عمرها 300 عام في جدار قصر ليدبرج القوطي في كورشنبرويتش ، ألمانيا. في لوبنهام بإنجلترا ، تم بناء زوج من الأحذية في جدار قاعة بابيليون من أجل تخليص عائلة من عقود من المحن الناجم عن لعنة. وفي الأكواخ والكنائس في جميع أنحاء أوروبا والولايات المتحدة ، تم العثور على مئات الأحذية مخبأة داخل الجدران. هذه الممارسة شائعة جدًا لدرجة أن مجلس نورثهامبتون بورو يجمع الأمثلة المسجلة للأحذية المخفية. إذا وجدت أي شيء ، أخبرهم.

يفترض بعض العلماء أن ممارسة غلق الأحذية تتم من أجل الحظ السعيد ودرء الأرواح الشريرة من دخول المنزل.

8. القطط

كانت ممارسة إخفاء القطط في الجدران من الطقوس القديمة لدرء الأرواح الشريرة. في جميع أنحاء المملكة المتحدة ، غالبًا ما تتساقط القطط المحنطة من بين جدران المباني في القرنين السابع عشر والثامن عشر. واحدة من أشهر الأمثلة كانت في بندل ، لانكشاير ، عندما تم اكتشاف قطة محنطة في جدار منزل ريفي قديم. يُفترض أن يكون الكوخ هو المكان الذي التقى فيه أحد أشهر أكواخ الساحرات في إنجلترا. في عام 1612 ، تم اتهام 11 رجلاً وامرأة واحدة من السحرة بالسحر وشنقوا.

9. غير مذكور

الشيء الوحيد الأسوأ من اكتشاف الملابس الداخلية المتسخة المخبأة في منزلك هو اكتشاف ملابس داخلية متسخة عمرها قرون في جدرانك. في جميع أنحاء أوروبا الغربية ، غالبًا ما يجد أصحاب المنازل المطمئنون مخابئ من الملابس (تحت وما فوق) داخل جدران منازلهم. في الواقع ، الاكتشافات شائعة جدًا لدرجة أنه لا يتم الإبلاغ عنها كثيرًا.

تشير الدلائل إلى أن ممارسة إخفاء ملابسك الداخلية في الجدران تعود إلى العصور الوسطى. غالبًا ما يتم ارتداء الملابس المخفية وتحتوي على أشياء مخفية مثل المستندات والعملات المعدنية. وبحسب موقع مشروع الملابس المخفية عمدا:

"يمكن أن يكون تقليد إخفاء الملابس مرتبطًا بممارسة إخفاء أشياء أخرى مثل القطط المجففة وزجاجات الساحرات والسحر في المباني. تم اكتشاف هذه الأنواع من الأشياء مخبأة في أماكن مماثلة. يمكن أن يكون إخفاء هذه العناصر ، بما في ذلك الملابس ، مرتبطًا بالفولكلور والتقاليد الخرافية المتعلقة بحماية الطقوس للأسرة وسكانها ".


من كان أول رئيس يعيش في البيت الأبيض؟

على الرغم من أن واشنطن اختارت موقعها ومهندسها المعماري ، إلا أنه كان الرئيس الوحيد الذي لم يعيش في البيت الأبيض. كان الرئيس جون آدامز أول من انتقل إلى المقر عام 1800 قبل أن يتم الانتهاء منه. منذ ذلك الحين ، عاش كل رئيس وعائلته في 1600 شارع بنسلفانيا. كما توفي رئيسان في البيت الأبيض: ويليام هنري هاريسون عام 1841 وزاكاري تايلور عام 1850 ، بالإضافة إلى ثلاث سيدات أولات ، ليتيتيا تايلر وكارولين هاريسون وإلين ويلسون.

مخطط الطابق الرئيسي للبيت الأبيض ، رسمه F.D. Owen. & # xA0

مكتبة الكونغرس / Corbis / VCG / Getty Images


3. شارع البراري

بالقرب من سولدجر فيلد ، كان هذا الشارع السكني المذهل هو جولد كوست الأصلي للمدينة في أواخر القرن التاسع عشر. قام بعض المهندسين المعماريين الأكثر نفوذاً في العالم ببناء القصور الفيكتورية على طول هذا الطريق لنخبة المدينة ، بما في ذلك مارشال فيلد ، وجورج بولمان ، وفيليب أرمور ، وجون ج.

يمكن القول إن العديد من حكاياتها الشبحية تبدأ بالموت الغامض لابن مارشال فيلد في 22 نوفمبر 1905. تجري أحداثها في قصر عائلي من تصميم دانييل بورنهام (يقع في 1919 S. Prairie Ave) ، وريث الميدان البالغ من العمر 37 عامًا يقال إن الحظ أطلق النار على نفسه بطريق الخطأ أثناء تنظيف بندقيته.

آخر مطاردة شهيرة تحدث في الجميلة متحف جليسنر هاوس (1800 S Prairie Ave) ، حيث يقال إن كيانًا أبيض يتجول في المنزل ، مما يخلق بقعًا باردة أثناء سيره. يُعتقد أن الجاني هو شبح المهندس المعماري هنري هوبسون ريتشاردسون ، الذي توفي قبل الانتهاء من بناء القصر. يقدم المتحف عدة جولات، بما في ذلك جولات الهندسة المعمارية والزيارات الحصرية وراء الكواليس التي قد تجعلك تصطدم بروح Richardson & # 8217s عندما لا تتوقع ذلك.


قلعة سنجر

يتوقع الكثيرون أن تكون القلاع مليئة بالممرات والغرف المخفية ، لكن قلعة سنجر في نيويورك تأخذ الصورة النمطية إلى مستوى جديد تمامًا.

يتميز المنزل القديم المنعزل على جزيرة ، بلوحة يمكن قلبها بحيث يمكن التجسس على الناس من ممر سري. توجد أيضًا شبكات تجسس على الجدران ولديها زنزانة خاصة بها.

تسمح بعض لوحات القلاع للناس بالتنصت على الجانب الآخر


محتويات

تعديل السنوات المبكرة

في أوائل القرن السابع عشر ، منح جيمس الأول قصور هام وبيترشام لابنه هنري فريدريك أمير ويلز. [6]

تم الانتهاء من المنزل في عام 1610 من قبل السير توماس فافاسور ، نايت مارشال لجيمس الأول. كان يتألف في الأصل من مخطط على شكل حرف H يتكون من تسعة خلجان وثلاثة طوابق. كان موقع جانب التايمز مثاليًا لفافاسور ، مما سمح له بالتنقل بين المحاكم في ريتشموند وهامبتون ولندن وويندسور حسب دوره المطلوب. [7] [8] توفي الأمير هنري في عام 1612 ، وانتقلت الأراضي إلى ابن جيمس الثاني ، تشارلز ، قبل عدة سنوات من تتويجه عام 1625. [6] بعد وفاة فافاسور عام 1620 ، تم منح المنزل لجون رامزي ، أول إيرل هولدرنس حتى وفاته عام 1626.

وليام موراي ، إيرل ديسارت الأول

في عام 1626 ، تم تأجير Ham House إلى William Murray ، وهو حاكم وصديق طفولة مقرب وصبي جلد مزعوم لتشارلز الأول.كان عقد الإيجار الأولي لـ Charles I. Murray لمدة 39 عامًا ، وفي عام 1631 ، تمت إضافة 14 عامًا أخرى. عندما اضطر جريجوري كول ، أحد مالكي الأراضي المجاورين ، إلى بيع ممتلكاته في بيترشام كجزء من محيط ريتشموند بارك في عام 1637 ، قام بإبرام عقود الإيجار المتبقية على أرضه إلى موراي. بعد ذلك بفترة وجيزة ، استعان ويليام وزوجته كاثرين (أو كاثرين) بخدمات الحرفيين المهرة ، بما في ذلك الفنان فرانز كلين ، لبدء تحسينات في المنزل بما يليق برب مانورز أوف هام وبيترشام. قام بتوسيع القاعة الكبرى وإضافة قوس يؤدي إلى الدرج الكابولي المزخرف لإنشاء طريق موكب للضيوف أثناء اقترابهم من غرفة الطعام في الطابق الأول. أعاد تشكيل معرض لونج وأضف جرين كلوزيت المجاور الذي تأثر بـ "غرفة كابونيت" الخاصة بتشارلز الأول في وايتهول بالاس ، والتي تبرع بها موراي بقطعتين. [9]

في عام 1640 ، حصل ويليام أيضًا على عقد إيجار في مانور أوف كانبيري (كينغستون) ، ولكن في الفترة التي سبقت الحرب الأهلية في عام 1641 ، وقع على المنزل لكاثرين وبناته الأربع ، وعيّن أمناء لحماية الممتلكات لهم. [10] كان رئيس هؤلاء توماس بروس ، اللورد إلجين ، وهو قريب لزوجته ومشيشي اسكتلندي مهم ، مؤيد برلماني وحليف للحزب البيوريتاني في لندن. [8]

في عام 1643 ، بعد اندلاع الحرب الأهلية بوقت قصير ، تم حجز المنزل والعقارات ، [11] ولكن الطعون المستمرة من قبل كاثرين استعادتها في عام 1646 بدفع غرامة قدرها 500 جنيه إسترليني. [12] [13] دافعت كاثرين بمهارة عن ملكية المنزل طوال الحرب الأهلية والكومنولث ، وظل في حوزة العائلة على الرغم من علاقات موراي الوثيقة بالقضية الملكية. توفيت كاثرين في هام في 18 يوليو 1649 (تم إعدام تشارلز الأول في 30 يناير من نفس العام). باع البرلمانيون الكثير من العقارات الملكية ، بما في ذلك عزبة هام وبيترشام. تم شراؤها ، بما في ذلك Ham House ، مقابل 1131.18 جنيهًا إسترلينيًا في 13 مايو 1650 من قبل ويليام آدامز ، الوكيل الذي يتصرف نيابة عن ابنة موراي الكبرى ، إليزابيث وزوجها ليونيل توليماتش ، البارون الثالث في هيلمنجهام هول ، سوفولك. أصبح Ham House المقر الرئيسي لإليزابيث وليونيل ، حيث تم نفي موراي في الغالب في فرنسا. [8] [14]

إليزابيث (ني موراي: الكونتيسة الثانية لديسارت) وليونيل توليماتش ، البارونة الثالثة في هيلمنجهام هول تحرير

تزوجت إليزابيث وليونيل توليماش في عام 1648. كان من عائلة ملكية كانت لديهم عقارات في سوفولك ونورثامبتونشاير ولندن ، وقد احتفلوا بزواجهم في هام مع عرض للأسلحة يمكن رؤيته في الركنيات الموجودة فوق القوس المدخل الرئيسي للمنزل: على اليسار يوجد تاج إيرل فوق رأس حصان Tollemache وعلى اليمين يوجد Tollemache لإيواء سمور حنق موراي. [1]

عندما توفي والدها في عام 1655 ، أصبحت إليزابيث الكونتيسة الثانية لديسارت في حد ذاتها ، ولكن في ذلك الوقت خلال فترة إنتقال العرش ، لم يكن لللقب مكانة كبيرة. كانت مسألة ولاء إليزابيث من الأمور الأكثر أهمية لسلطات الحماية. أثار والداها الشكوك على كلا الجانبين من خلال أنشطتهما خلال الحرب الأهلية وانتقلت الوشاح إلى إليزابيث ، التي تعرضت شخصيتها لمزيد من التشهير بالقيل والقال عندما أقامت علاقة وثيقة مع أوليفر كرومويل في أوائل خمسينيات القرن السادس عشر. وفرت عائلتها وعلاقاتها الغطاء المثالي لأحد العملاء ، وخاصة العميل المزدوج ، وكانت تحركاتها تخضع لمراقبة عن كثب من قبل الجواسيس الملكيين والبرلمانيين. [15]

بين عامي 1649 و 1661 ، أنجبت إليزابيث أحد عشر طفلاً ، خمسة منهم نجوا حتى سن الرشد ليونيل وتوماس وويليام وإليزابيث وكاثرين. قامت إليزابيث وليونيل بإجراء بعض التغييرات الجوهرية على المنزل خلال هذا الوقت المزدحم. في الترميم في عام 1660 ، كافأ تشارلز الثاني إليزابيث بمعاش تقاعدي قدره 800 جنيه إسترليني مدى الحياة ، وبينما تم وضع العديد من مبيعات البرلمانيين للأراضي الملكية جانبًا ، احتفظت إليزابيث بألقاب عزبة هام وبيترشام. بالإضافة إلى ذلك ، في حوالي عام 1665 ، بعد وفاة وليام ، مُنح ليونيل 75 فدانًا (30 هكتارًا 0.117 ميل مربع) من الأرض في هام وبيترشام بما في ذلك تلك المحيطة بالمنزل وإيجارًا لمدة 61 عامًا من 289 فدانًا (117 هكتارًا و 0.452 قدمًا مربعًا). ميل) من أراضي demesne. تم تقديم المنحة كأمانة لروبرت موراي لبنات إيرل ديسارت الراحل آنذاك ، "بالنظر إلى الخدمة التي قدمها الراحل إيرل ديسارت وابنته ، وللخسائر التي تكبدها من خلال ضم نيو بارك". [8] [16] توفي ليونيل في عام 1668 ، تاركًا منزله الخاص بهام وبيترشام إلى إليزابيث جنبًا إلى جنب مع قاعة فرامسدن في سوفولك ، والتي كانت بمثابة شريكها في زواجهما.

إليزابيث وجون ميتلاند ، تحرير دوق لودرديل الأول

يبدو أن إليزابيث تعرفت على جون ميتلاند ، دوق لودرديل الأول في وقت ما في أربعينيات القرن السادس عشر ، ربما عندما كان أحد المفوضين الاسكتلنديين في لجنة المملكتين اللتين تقدمتا بالتماس لإطلاق سراح والدها بتهمة الخيانة في عام 1646. [ 17] على أي حال ، يبدو أنها شعرت بالامتنان الكافي تجاهه لتزعم في السنوات اللاحقة أنها ناشدت كرومويل لإبداء الرأفة بعد القبض عليه بعد معركة ووستر ، وهي لفتة ردها ميتلاند في وصيته عندما تركها 1500 جنيه إسترليني في ذهب "لحفظ حياتي وأنا أسير عام 1651". [1] أصبحا أقرب كثيرًا بعد وفاة زوجها وبدأ في زيارة حام بانتظام. كان بالفعل المفضل لدى الملك ، فقد تم تعيينه المفوض السامي لاسكتلندا في أغسطس 1669 ، مما جعله ، بالإضافة إلى نفوذه السياسي كوزير للخارجية ومشاركته في وزارة كابال تشارلز ، أحد أقوى الرجال في البلاد. في عام 1671 ، مُنحت لودرديل من قبل Letters حقوق التملك الحر الكاملة لمزارع هام وبيترشام و 289 فدانًا من الأراضي المؤجرة. في عام 1672 تزوجت إليزابيث ولودرديل ، وبعد ذلك بوقت قصير تم إنشاؤه دوق لودرديل وفارس جارتر. مع دور لودرديل في وزارة الكابال ، ظلت العائلة قريبة من قلب مؤامرة المحكمة.

بصفتها دوقة وقرينة لدوق سياسي للغاية ، صعدت إليزابيث إلى ذروة مجتمع الترميم حيث يمكنها ممارسة مواهبها واهتماماتها العديدة. كانت الصورة ذات أهمية قصوى وبدأت عائلة لودرديلز برنامجًا للتعظيم على ممتلكاتهم - استشرت إليزابيث ابن عمها ويليام بروس ، وكلف ميتلاند ويليام سامويل. [7] تم تمديد هام على الجبهة الجنوبية مع مجموعة من الغرف التي شكلت كل جانب من محور مركزي حول غرفة طعام جديدة في الطابق السفلي. يبدو أن الخطة كانت تتمثل في إنشاء شقق الدوقة على اليسار (شرقًا) وشقق الدوق على اليمين ، ولديها خزانتان للخصوصية والترفيه ولديه درج يربط غرفة نومه بالمكتبة أعلاه ، ولكن يبدو أن إليزابيث لديها غيرت رأيها أثناء بناء الغرف ، وفي النهاية أصبح لكل منها غرفة نوم داخل شقة الآخر. ربما كان أحد الأسباب هو أنها قامت بتركيب حمام بالطابق السفلي كان يجب أن يكون بالقرب من المطبخ في الطابق السفلي ، وكان هذا في نهاية منزل الدوق. مهما كان السبب ، احتفظت بخزائنها الأصلية. كانت معظم المنازل الكبيرة في ذلك الوقت تحتوي على شقق تم تصميمها بهذه الطريقة ، وتتألف من مجموعة من الغرف التي تم الاقتراب من بعضها البعض. شكلت الحجرات نهاية حصرية وخصوصية للغاية للتسلسل الذي تمت دعوة الضيوف الأكثر أهمية فيه فقط. عرف الزائرون أنهم سيحصلون على مسافة معينة فقط وفقًا لرتبهم أو أهميتهم في المجتمع ، لذا فإن الترفيه في إحدى خزائن إليزابيث سيكون شرفًا لهم. كانت خزانة ملابسها البيضاء بمثابة تحفة فنية لها باب خاص في حديقة الكرز. تم تزيينه بأكثر الأذواق تقدمًا في ذلك اليوم ونعلم من مخزون عام 1679 أنه كان يحتوي على "فرن هندي واحد للقمصان بالوزن الفضي" ، وهي رفاهية غير عادية في وقت كان الشاي قد بدأ فيه شربه على انفراد. دور. لهذا السبب أيضًا ، احتفظت إليزابيث بشايها في "صندوق ياباني" في برايفت كلوزيت المجاور لها.

تم توسيع الشقق الحكومية الموجودة في الطابق العلوي (غرفة طعام كبيرة وغرفة رسم شمالية ومعرض طويل) مع إضافة شقة بغرفة نوم حكومية. كان يشار إلى حجرة النوم نفسها باسم "حجرة نوم الملكة" في عام 1674 وهو أمر غير معتاد ويشير إلى أن الملكة نفسها ، التي كانت صديقة شخصية لإليزابيث ، قد احتلتها بالفعل مرة واحدة على الأقل. كانت هذه أهم غرفة في المنزل والنقطة المحورية التي تقدم بها المرء في الطابق الأول. [9] ومن المزايا الأخرى لتحويل المنزل من كومة مفردة إلى كومة مزدوجة أنه سمح بإنشاء ممرات وسلالم مخفية للخدم الذين يمكنهم الآن دخول الغرف عبر أبواب الذراع بدلاً من الانتقال عبر غرفة للوصول إلى أخرى.

تزوجت الابنة الكبرى لإليزابيث وليونيل ، والتي تُدعى أيضًا إليزابيث (1659-1735) ، من أرشيبالد كامبل ، دوق أرجيل الأول في إدنبرة عام 1678. ولد طفلهما الأول ، جون كامبل ، دوق أرغيل الثاني ، في هام هاوس عام 1680 [ 18] ولد ابنهما الثاني ، أرشيبالد كامبل ، دوق أرجيل الثالث في نفس الغرفة بعد بضع سنوات. [8]

بدأت السنوات المجيدة لعائلة Lauderdales تتلاشى في عام 1680 عندما أصيب الدوق بجلطة دماغية وبدأت قوته تتلاشى. عند وفاة لودرديل في عام 1682 ، ترك ممتلكات هام وبيترشام إلى إليزابيث ، وبالتالي قام بتأمين التركة لسلالة تولماتش. [8] ومع ذلك ، ورثت إليزابيث أيضًا ديون زوجها بما في ذلك الرهون العقارية على ممتلكاته السابقة في إنجلترا واسكتلندا وشابت سنواتها الأخيرة نزاع مالي مع صهرها تشارلز. حتى تدخل جيمس الثاني المتوج حديثًا فشل في التوفيق بينهما وتم تسوية الأمر أخيرًا لصالحها في المحاكم الاسكتلندية في عام 1688. في حين أن هذا قد يكون قد قمع أسلوب حياة إليزابيث الفخم ، فقد واصلت إجراء المزيد من التعديلات على المنزل في هام. ، وفتحت سقف القاعة وأنشأت معرض Round Gallery في حوالي عام 1690. [8] مع تقدمها في السن ، أصبحت تحركاتها مقيدة بالنقرس ونادراً ما كانت تصعد إلى الطابق العلوي ، وتعيش بشكل أساسي في ما كان يُعرف باسم شقق الدوق ، لكن فكرها بقي وأحبها لتكون على اطلاع على الأحداث في المحكمة والسياسة. [8] استمرت إليزابيث ميتلاند في العيش في هام هاوس حتى وفاتها عام 1698.

ليونيل توليماتش ، إيرل ديسارت الثالث

أصبح ابن إليزابيث وليونيل توليماش الأكبر ووريثه ، ليونيل ، إيرل ديسارت الثالث بعد وفاة والدته ورث هام هاوس ، والعقارات المجاورة وريث هام وبيترشام. كان مالكًا لعقارات والده في سوفولك ونورثامبتونشاير ، وقد حصل أيضًا على 20000 فدان (8100 هكتار 31 ميل مربع) في شيشاير من خلال زواجه عام 1680 من جريس ، ابنة السير توماس ويلبراهام ، البارونيت الثالث. لقد أمضى فترات قصيرة فقط في هام ، ويبدو أنه لم يفعل سوى القليل من أجل صيانة المنزل على الرغم من الحفاظ على الحديقة بشكل جيد. لقد استخدم ثروته لسداد الفائدة على الرهون العقارية المستحقة ، لكنه لم يُعتبر كريمًا ، حتى مع عائلته المباشرة. توفي ابنه الوحيد ، ليونيل ، قبله عام 1712 ، وعند وفاته عام 1727 خلفه حفيده ، المسمى أيضًا ليونيل ، إيرل ديسارت. [8]

ليونيل توليماتش ، إيرل الرابع من ديسارت إيديت

كان ليونيل توليماش يبلغ من العمر 18 عامًا فقط عندما أصبح إيرل ديسارت الرابع ورئيسًا للعائلة. بعد وقت قصير من عودته من Grand Tour في عام 1729 ، تزوج من Grace Carteret ، ابنة John Carteret 2nd Earl Granville البالغة من العمر 16 عامًا ، وبدأ في إصلاح وتشغيل أثاث جديد لممتلكاته في Ham وفي Helmingham Hall في سوفولك. تم إهمال Ham House إلى حد كبير منذ وفاة إليزابيث ، لذلك في عام 1730 أمر بإجراء مسح هيكلي للمبنى الذي كشف عن مشاكل كبيرة ، خاصة على الجبهة الشمالية. ومع ذلك ، لم تبدأ الإصلاحات حتى أربعينيات القرن الثامن عشر. في الجزء الأمامي من المنزل ، انفصل "المسبق" الممتد من طابقين فوق الشرفة فوق المدخل الرئيسي عن الجدار وكان معرضًا لخطر هدم السقف. تمت إزالته بالكامل وإعادة استخدام الحجر لإصلاح الطابقين الأول والثاني. أعيد بناء الخلجان المعلقة على الإسقاطات في نهاية كل منزل على شكل ثلاثة فتحات نافذة أعمق ، مع إجراء تعديلات مقابلة على الخلجان على الجبهة الجنوبية. تم إجراء إصلاحات كبيرة أيضًا على السطح ، حيث تم استبدال البلاط الأحمر القديم غير المألوف على الملاعب الخارجية بأردواز وإعادة استخدامه لإصلاح الملاعب الداخلية حيث لن تكون مرئية. [1]

تم تكليف الكثير من الأثاث الجديد ، لكن يبدو أن إيرل الرابع قد التزم بالحفاظ على القطع الأثرية الموجودة ، وإجراء إصلاحات للتركيبات من فترة لودرديل عند الضرورة. من المؤكد أن المنزل كان مؤثثًا بشكل فاخر في منتصف القرن الثامن عشر. [19] أجرى ثلاثة تغييرات مهمة على الجزء الداخلي من المنزل نفسه: أصبحت غرفة نوم الملكة في الطابق الأول غرفة الرسم الرئيسية بالأثاث والمفروشات التي قدمها المنجد اللندني ومنتج المنسوجات ويليام برادشو ، وأصبح فولوري في الطابق الأرضي مكانًا آخر غرفة الرسم مع إضافة المفروشات وأثاث المقاعد المميز بإطار X وفي غرفة الطعام تم استبدال الأرضية الرخامية بالتطعيم ، مع الألواح الجلدية المطلية بالذهب على الجدران. [1]

من بين أطفالهم الستة عشر ، سبعة فقط عاشوا حتى النضج. توفي ثلاثة من الأبناء الخمسة أثناء سعيهم لمهنهم البحرية. توفيت الكونتيسة عام 1755 عن عمر يناهز 42 عامًا والإيرل عام 1770 عن عمر يناهز 61 عامًا. [1] وقد نجا من قبل ليونيل واللورد هنتنغتور وويلبراهام وثلاث بنات جين ولويزا وفرانسيس. [8]

ليونيل توليماتش ، إيرل الخامس من ديسارت إيديت

نجح ليونيل توليماتش ، إيرل ديسارت الخامس ، في اللقب بعد وفاة والده. على الرغم من إنفاقه على المنزل ، إلا أن إيرل الرابع أبقى ابنه يعاني من نقص في المال خلال حياته ، وبالتالي تزوج دون موافقة والده. كانت زوجته ، شارلوت ، أصغر ابنة غير شرعية للسير إدوارد والبول ، الابن الثاني لروبرت والبول وابنة أخت هوراس والبول التي كانت تعيش بالقرب من هام عبر نهر التايمز في ستروبيري هيل.

يبدو أن إيرل الخامس كان شخصًا منعزلًا ومنطويًا تجنب الدعاية ، وفضل البقاء في ممتلكاته ورفض السماح بإجراء تغييرات أو تجديدات لهيلمنجهام أو هام هاوس. [1] على النقيض من ذلك ، كان لديه ملكيتان أخريان في نورثهامبتونشاير وتشيشير مدمران تمامًا ، على الرغم من أنه حافظ على الأراضي الزراعية الغنية التي كانت تنتج دخلاً جيدًا. [1] على الرغم من تفضيله للعزلة ، فقد استمر في تقليد العائلة في الحصول على أثاث فاخر ، وأبرزها صوان مطعمة يمكن رؤيته في حجرة نوم الملكة وكراسي أمة الله في White Closet.

توفيت شارلوت ، بدون أطفال ، في عام 1789 وعلى الرغم من أن ليونيل تزوج مرة أخرى إلا أنه ظل بدون وريث. عندما أصبح هذا واضحًا ، عادت عائلات شقيقته على قيد الحياة ، لويزا وجين ، إلى اسم عائلة Tollemache تحسبًا للخلافة المحتملة. لم ينجب زواج ليونيل الثاني عام 1791 من مجدلين لويس ، أخت زوجة شقيقه ويلبراهام ، أي أطفال. [1] عند وفاته في عام 1799 أصبح أخوه ويلبراهام هو إيرل ديسارت السادس. [8]

ويلبراهام Tollemache ، إيرل السادس من Dysart Edit

كان ويلبراهام يبلغ من العمر 60 عامًا عندما ورث اللقب. كان أحد أعماله الأولى هو شراء حقوق قصر كينغستون / كانبيري من جورج هاردينج ، وتوسيع ممتلكات Dysarts جنوبًا إلى كينغستون. لقد تم هدم الجدار الذي كان يفصل بين بيت الخنزير والنهر واستبداله بهاها ، تاركًا البوابات قائمة بذاتها. تمت إضافة أناناس من حجر Coade لتزيين الدرابزينات وتمثال جون بيكون الأيقوني لإله النهر ، المصور هنا ، أيضًا في حجر Coade ، يعود إلى هذه الفترة. تم نقل العديد من تماثيل الأباطرة الرومان من الجدران المهدمة إلى منافذ محفورة في الجزء الأمامي من المنزل. كما تمت إعادة ترميم الأثاث القديم بالإضافة إلى نسخ يعقوبية. أصبح Dysarts أيضًا رعاة جون كونستابل في هذا الوقت. توفيت زوجة ويلبراهام في عام 1804 ، ودُمرها ، وابتعد بالقرب من الحوزة في شيشاير. توفي ويلبراهام ، بدون أطفال ، عام 1821 ، عن عمر يناهز 82 عامًا.

لويزا Tollemache ، الكونتيسة السابعة لـ Dysart Edit

من بين أطفال إيرل الرابع ، لم يبق على قيد الحياة سوى الابنة الكبرى ، السيدة لويزا ، التي كانت آنذاك أرملة النائب جون مانرز. وريثة بالفعل لـ Manners 30.000 فدان (12000 هكتار و 47 ميل مربع) في حديقة بكمنستر ، [8] ورثت لويزا اللقب والعقارات في هام في سن 76. [8] ورثت عقارات Tollemache المتبقية إلى ورثة الليدي جين . [10] واصلت لويزا رعاية جون كونستابل الذي كان زائرًا متكررًا ومرحبًا به لحم. عاشت لويزا ، التي تعاني من العجز والعمى بشكل متزايد في سن الشيخوخة ، حتى سن 95 ، وتوفيت في عام 1840. [8]

ليونيل توليماتش ، إيرل الثامن من ديسارت إيديت

كان وليام ، الابن الأكبر للويزا ، قد توفي قبلها في عام 1833. ورث ابنه الأكبر ليونيل ويليام جون توليماش اللقب وأصبح إيرل ديسارت الثامن. فضل ليونيل العيش في لندن ودعا إخوته فريدريك وألجيرنون جراي تولماتش لإدارة العقارات وهام وبكمينستر. أصبح ليونيل منعزلًا وغريب الأطوار بشكل متزايد. نجل ليونيل الوحيد ، ويليام ، وهو شخصية مثيرة للجدل ، تراكمت عليه ديون كبيرة مضمونة بتوقع وراثة ثروة العائلة ، ومع ذلك ، فقد توفي والده أيضًا ، والذي ترك العقارات لحفيده ، ويليام جون مانرز توليماتش ، مع إخوته ، فريدريك وألجرنون مع تشارلز هانبري تريسي أمناء لمدة 21 عامًا حتى عام 1899.بعد وفاة إيرل الثامن في عام 1878 ، رفع دائنو ابنه دعوى في المحكمة العليا ضد عائلة Tollemache الذين اضطروا إلى دفع مبلغ 70.000 جنيه إسترليني لتجنب مصادرة الكثير من ممتلكات هام.

وليام Tollemache ، 9th إيرل ديسارت تحرير

في سيرته الذاتية ، يروي Augustus Hare زيارة إلى Ham House في عام 1879 واصفًا الخراب والدمار المتناقض مع الكنوز الواضحة التي لا يزال المنزل يحتوي عليها. ومع ذلك ، بعد وقت قصير من وفاة إيرل الثامن ، أجرى إيرل التاسع ، بموافقة الأمناء ، تجديدًا واسعًا للمنزل ومحتوياته ، وبحلول عام 1885 كان مناسبًا لاستضافة الأنشطة الاجتماعية مرة أخرى ، ولا سيما حفلة في الحديقة للاحتفال باليوبيل الذهبي الملكة فيكتوريا في عام 1887. في عام 1890 نشرت أدا سودلي كتابها المكون من 570 صفحة هام هاوس ، ينتمي إلى إيرل ديسارت. [20]

في 23 سبتمبر 1899 ، تم نقل السيطرة الكاملة على عقارات Tollemache في Ham and Buckminster من الأمناء إلى 9th Earl ، William John Manners Tollemache ، الذي كان يبلغ من العمر حوالي 40 عامًا ، وفقًا لإرادة جده.

بحلول أوائل القرن العشرين ، قامت Dysarts بتركيب الكهرباء والتدفئة المركزية في المنزل جنبًا إلى جنب مع الأدوات الحديثة الأخرى بما في ذلك ، في حمام الطابق السفلي الخاص بالدوقة ، حوض استحمام به نفاثات وحتى آلة موجات.

سافر إيرل التاسع على نطاق واسع ، وركب على الرغم من العمى ، واستثمر بنجاح في سوق الأوراق المالية ، وبينما كان غريب الأطوار وصعبًا ، إلا أنه كان مضيافًا وداعمًا للمجتمع المحلي. أثبتت طبيعته الغاضبة الكثير بالنسبة لزوجته التي تركته في أوائل القرن العشرين ، لكنه عاش مع أفراد عائلته الآخرين في هام لسنوات عديدة. في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، قام بتعيين ما يصل إلى 20 موظفًا بما في ذلك سائق لسياراته الأربع بما في ذلك Lanchester و Rolls Royce. عندما توفي في عام 1935 ، ترك استثمارات بقيمة 4800000 جنيه إسترليني ولكن لم يكن له وريث مباشر. كان آخر إيرل ديسارت يعيش في المنزل.

السير ليونيل توليماش ، تحرير البارونيت الرابع لقاعة هانبي

انتقل الميراث إلى عائلات أخوات إيرل الأكبر. ورثت ابنة أخته وينفريد ، ابنة أخته أغنيس ، أرض إيرلدوم. ورث ابن عم وينفريد ، ليونيل ، عن عمر يناهز 81 عامًا ، البارونيتية والعقارات في هام وبكمينستر. عاش هو وابنه في منتصف العمر ، سيسيل ليونيل نيوكمان توليماش ، في المنزل ، لكن نقص الموظفين المتاحين أثناء الحرب زاد من صعوبة الحفاظ عليه. كان مصنع الطائرات القريب هدفا لغارات القصف وتعرض المنزل والأرض لأضرار طفيفة. تم نقل العديد من محتويات المنزل إلى البلاد من أجل السلامة. [8] تم إيداع معظم أوراق العائلة في Chancery Lane ، لكن بينما نجوا من Blitz ، عانوا من أضرار كبيرة بالمياه من خراطيم الحريق. كان يُعتقد لبعض الوقت أنه ضاع ، تم استرداد العديد من الأوراق لاحقًا من إسطبلات Ham House في عام 1953 ، على الرغم من أن العديد منها كان في حالة سيئة نتيجة لذلك. [10]

الصندوق الوطني لتحرير

في عام 1943 ، دعا السير ليونيل سكرتير المباني التاريخية الأول في الصندوق القومي ، جيمس ليس ميلن ، لزيارة المنزل. سجل Lees-Milne الحالة الكئيبة للمنزل والأرض ، ولكن على الرغم من أنه كان خاليًا من محتوياته ، إلا أنه تمكن على الفور من رؤية روعة المبنى الأساسي والأرض. في عام 1948 ، تبرع السير ليونيل وابنه بالمنزل وأراضيه للصندوق. تم بيع الاسطبلات والمباني المجاورة الأخرى بشكل خاص وبيع الكثير من العقارات المتبقية في مزاد عام 1949. [8]

نقل الصندوق الوطني في البداية ملكية Ham House إلى الدولة بعقد إيجار طويل إلى وزارة الأشغال. تم شراء محتويات المنزل من قبل الحكومة التي عهدت بها إلى متحف فيكتوريا وألبرت. بحلول عام 1950 ، كان المنزل مفتوحًا للجمهور وسلسلة من أعمال البحث والترميم منذ ذلك الحين ، واستعادة وإعادة إنتاج الكثير من روعة المنزل السابقة. تخلت الحكومة عن عقد الإيجار في عام 1990 ، وتم استخدام التعويض لتشكيل صندوق للمساعدة في المساهمة في الصيانة. [21]

Ham House عبارة عن مبنى من طرازين وفترات معمارية مختلفة بشكل مميز ، المرحلة الأولى هي المنزل الرئيسي الأصلي المواجه للشمال الشرقي لنهر التايمز ، وقد بني في عام 1610 على طراز عصر النهضة الإنجليزي اليعقوبي على مخطط H التقليدي لتوماس فافاسور ، نايت مارشال في بلاط جيمس الأول.المرحلة الثانية هي توسعة طموحة إلى الجنوب أو جانب الحديقة من المنزل الأصلي من قبل دوق ودوقة لودرديل في عام 1672 لعرض مكانتهم العالية في بلاط الملك تشارلز الثاني. لقد ملأوا المساحة بين أجنحة المبنى H-plan ، مما أدى إلى مضاعفة حجم المنزل تقريبًا. تعتمد واجهة Caroline بشكل فضفاض على أسلوب كلاسيكي قدمه المهندس المعماري Inigo Jones من القارة. في الوقت الذي كان يُعتبر فيه مشروع إعادة البناء مثيرًا للإعجاب ، كانت الواجهات تعطي انطباعًا بصريًا بوجود منزلين منفصلين. على النقيض من ذلك ، يمزجها الداخل بانسجام.

مقدمة تحرير

يعتبر Ham House غير معتاد في الاحتفاظ بالكثير من الديكور الداخلي الأصلي للقرن السابع عشر ، مما يوفر تجربة نادرة لأسلوب محاكم تشارلز الأول وتشارلز الثاني. تم تغيير المنزل الأصلي وإعادة تزيينه لـ William Murray ، إيرل Dysart الأول في أواخر ثلاثينيات القرن السادس عشر ، مما أدى إلى إنشاء درج كبير جديد وخزانة صور. نتيجة لارتباطه الوثيق بالملك تشارلز الأول ، تمكن من توظيف أفضل الحرفيين العاملين في التاج. ومن بين هؤلاء الفنان فرانز كلين ، مصمم الديكور والمصمم في Mortlake Tapestry Works ، التي يقال إن لوحاتها الداخلية وسقفها من Green Closet هي الأمثلة الوحيدة الباقية على ديكوره الداخلي. كما كان له الفضل في تنسيق المخطط الزخرفي الجديد لـ William Murray. يُعتقد أيضًا أن الأسقف المصممة بدقة التي أنشأها الحرفي جوزيف كينسمان هي العمل الوحيد الباقي على قيد الحياة.

من 1672/73 ، تم توسيع المنزل من أجل إليزابيث ابنة ويليام ، التي قامت مع زوجها الثاني دوق لودرديل الأول بتكليف الغرف المزينة ببذخ على طراز محكمة ترميم تشارلز الثاني. يبقى الكثير من هذا الديكور الأصلي في مجموعة الغرف على الجانب الجنوبي من المنزل ، مع أسقف مطلية من قبل أنطونيو فيريو ، ويحيط بمدفأة رخامية ومدفأة سكاليولا ، ولوحات في الهواء الطلق ونحت مذهّب غني.

أصبح Ham House الآن متحفًا معتمدًا وتعرض غرفه مجموعات رائعة من اللوحات والصور والمنمنمات التي تعود إلى القرن السابع عشر ، بالإضافة إلى الخزائن والمنسوجات والأثاث التي جمعتها واحتفظت بها أجيال من عائلات Murray و Tollemache. إنها مؤثثة بخزائن خشبية عالية الجودة ومطلية بالورنيش من إنجلترا وأوروبا واليابان والصين ، ومعظمها لا يزال في حالة ممتازة. تشير الخزانات من هذه النوعية إلى الثروة والذوق ، وعادة ما يتم وضعها في غرف الدولة أو الأماكن العامة حيث يمكن الإعجاب بها. لم تقدم العديد من الخزانات سوى القليل من التخزين العملي ، ولكنها غالبًا ما تحتوي على فضول قد يظهر للزوار.

تحرير القاعة الكبرى

تشكل هذه الغرفة جزءًا من المبنى الأصلي لعام 1610 ، والذي ربما تم استخدامه خلال أوائل القرن السابع عشر لتناول الطعام والترفيه. يُعتقد أيضًا أن أرضيات الشيش الرخامية المميزة باللونين الأسود والأبيض تعود إلى البناء الأصلي. بحلول أوائل القرن الثامن عشر ، تم توسيع الغرفة لأعلى عن طريق فتح السقف للغرفة أعلاه ، والمعروفة الآن باسم Round Gallery. تشمل اللوحات المهمة في الغرفة ما يلي:

  • شارلوت والبول ، كونتيسة ديسارت (1738-1789)، من قبل السير جوشوا رينولدز ، تم عرضه في الأكاديمية الملكية عام 1775. [22]
  • ، وهو صديق للعائلة ، تم تكليفه بعمل نسخ من صورتين عائليتين: آنا ماريا لويس ، كونتيسة ديسارت (1745-1804) مثل ميراندا ، رسمت في عام 1823 بعد جوشوا رينولدز و السيدة لويزا توليماش ، كونتيسة ديسارت (1745-1840)، رسمت في 1823-1825 بعد جون هوبنر. [22]
  • معلقة جنبًا إلى جنب صور جون فاندربانك ليونيل توليماش ، إيرل ديسارت الرابع (1708-1770) رسمت عام 1730 ولزوجته ليدي جريس كارتريت ، كونتيسة ديسارت (1713-1755)، موقعة ومؤرخة 1737. [22]

تحرير مصلى

كانت هذه الغرفة سابقًا غرفة جلوس العائلة ، وقد تم تحويلها إلى كنيسة صغيرة أثناء التجديدات الرئيسية في سبعينيات القرن السابع عشر. تتطلب المنسوجات الفخمة والنادرة في القرن السابع عشر أن تظل مستويات الضوء منخفضة.

تحرير الدرج العظيم

تم إنشاء الدرج العظيم ، الموصوف بأنه "رائع" و "على ما يبدو ليس له مثيل وثيق في الجزر البريطانية" ، [1] لوليام موراي في الطرف الشرقي من القاعة الكبرى في 1638-1639 كجزء من سلسلة من التحسينات على المنزل الذي يعكس مكانته المتزايدة في المحكمة. يمثل الممر المنحوت بشكل مزخرف المدخل من القاعة الكبرى إلى السلالم ، والتي تم تصميمها ليس فقط كوسيلة للحصول على الطوابق العليا ولكن لتكون بمثابة طريق موكب كبير إلى شقق State في الطابق الأول. يرتفع الدرج الكابولي على ثلاثة طوابق فوق سلم مربع. يتكون الدرابزين من ألواح خشبية مثقوبة منحوتة بجرأة باليد تصور جوائز الحرب. كل لوحة مختلفة ، وتعرض منحوتات مختلفة على كل جانب مما يوحي بروعة الإمبراطورية للأسلحة والدروع ، بما في ذلك مجموعة من درع الحصان. تشمل المجموعة الواسعة من الأسلحة المدافع الميدانية مع كرات المدفع وبراميل البارود والسيوف والدروع ورعشات السهام والمطارد. تظهر أيضًا الدلافين ورؤوس الأفيال والتنانين وغيرها من المخلوقات الخيالية على ألواح دادو ، جنبًا إلى جنب مع الطبول والأبواق العسكرية. تتخلل السمات القتالية لهذه اللوحات قطرات من المنحوتات البارزة لأوراق الغار ، وأعمدة جديدة منحوتة بشكل غني وتعلوها سلال من الفاكهة مصممة لحمل الشموع أو الشمعدانات ، وأقواس مصغرة تزين السلسلة الخارجية. في الأصل مذهب وحبيبات لتشبه الجوز ، [1] في القرن التاسع عشر تم انتقاء الدرابزين والأعمال الخشبية الأخرى من البرونز ، والتي لا تزال آثارها باقية. "لا يوجد نحت معماري آخر على الخشب بهذا الحجم وهذا التعقيد موجود منذ أواخر ثلاثينيات القرن السادس عشر." [1]

مجموعة من نسخ القرن السابع عشر من لوحات Old Master في إطاراتها الأصلية المنحوتة معلقة على جدار الدرج. تم نسخ اثنين من النسخ الأصلية في مجموعة الملك تشارلز الأول ، فينوس مع عطارد وكوبيد (مدرسة الحب) بواسطة Correggio في قاعدة الدرج (الأصل في المعرض الوطني ، لندن) ، وفي الطابق الأول هبوط نسخة من فينوس ديل باردو (فينوس وساتير) بواسطة تيتيان (الأصل في متحف اللوفر ، باريس). [22]

تحرير معرض جولة

قبل التوسيع التصاعدي للقاعة الكبرى ، كانت هذه الغرفة بمثابة غرفة الطعام الكبرى ، كما أنشأها ويليام موراي في ثلاثينيات القرن السادس عشر. تم إنشاء السقف الجصي الأبيض المزخرف بواسطة جوزيف كينسمان ، الحرفي الرئيسي وعضو شركة لندن بلاستررز. يعمل من قبل Royal Works في Goldsmith’s Hall و Whitehall و Somerset House ، وقد تم تعيينه من قبل William Murray في Ham House خلال تجديد وإنشاء شقق State عام 1637. السقوف في Ham هي المثال الوحيد الباقي على عمله ، حيث تُظهر تأثير Inigo Jones (1573–1652) في تصميمها من عوارض عميقة مع وريدات عند التقاطعات ، تضم مقصورات هندسية. تتناقض السلالات البيضاوية ذات النقوش البارزة من الجص الأبيض من الفاكهة الفاتنة والزهور والأشرطة ، بما في ذلك الدودة الفردية ، مع الإفريز المتقن الذي كان في الأصل باللونين الأزرق والذهبي.

تشمل اللوحات البارزة جون ميتلاند ، دوق لودرديل وإليزابيث موراي ، كونتيسة ديسارت ودوقة لودرديل رسمت ج. 1675 للسير بيتر ليلي ، بالإضافة إلى صورة ليلي النهائية لإليزابيث ، رسمت ج. 1680. [22]

تحرير غرفة الرسم الشمالية

بعد العشاء في غرفة الطعام المجاورة ، سيتقاعد الضيوف إلى غرفة الرسم الشمالية للمحادثة. تم تزيين هذه الغرفة في نفس الوقت مع Great Dining Room ، وتم تعليقها لاحقًا بالمفروشات. واصل Kinsman أعماله المتقنة في الجبس في السقف الأبيض في هذه الغرفة. تحتوي الحزم العميقة على مستطيلات مليئة بالفاكهة والزهور المصنوعة بشكل فردي. الوريدات نصف الكروية عند التقاطعات غير عادية ، وربما تكون فريدة من نوعها.

قطعة أثاث بارزة في هذه الغرفة هي الخزانة العاجية: مكسو بألواح عاجية متموجة من الخارج والداخل ، تفتح هذه الخزانة الكبيرة المصنوعة من خشب البلوط والأرز لتكشف عن 14 درجًا. يخفي الباب الداخلي الأدراج الصغيرة والأدراج السرية الإضافية والمقصورة. تم تسجيله على أنه تم نقله إلى غرفة نوم الملكة المرموقة بعد وقت قصير من ظهوره في قائمة الجرد 1677 ويعتبر أكثر قطعة أثاث رائعة في المنزل (باستثناء سرير الدولة ، الذي لم يعد موجودًا). ربما تكون الخزانة قد صنعت في شمال هولندا بناءً على أثاث مكسو بالعاج أعيده الحاكم الهولندي السابق إلى البرازيل في عام 1644 لمنزله ، الذي يُطلق عليه الآن اسم Mauritshuis ، في لاهاي.

ومن الملاحظ أيضًا في الغرفة مجموعة نابضة بالحياة من المفروشات. أسس جيمس الأول شركة Mortlake Tapestry Works في عام 1619 على بعد ثلاثة أميال فقط من Ham House ، والتي اشترى منها Lauderdales مجموعة من المفروشات الموسمية التي تتضمن خيوطًا ذهبية لغرفة نوم الملكة. في حين أن هذه لم تعد موجودة في المنزل ، حصل إيرل ديسارت الرابع على مجموعة منسوجة في لامبيث في 1699-1719 من قبل الحائك السابق مورتليك ستيفن دي ماي ، ربما لتصميم Mortlake. تم تعديل هذه المجموعة من الفصول لتعليقها في غرفة الرسم الشمالية ، وقد تم تكليفها من قبل اللورد الأول لشيلبورن ولكن ربما لم يتم استخدامها لأنها تحمل ذراعيه ، والتي تم استبدالها في عام 1719 عندما أصبح إيرل. كانت المفروشات مهمة في أوروبا للراحة في منازل العزبة المليئة بالحيوية وككائنات حالة بسبب نفقتها. كان تصميم الموسم أو الأشهر شائعًا جدًا في أوروبا وكان له عدد من الاختلافات التي تصور الأنشطة الموسمية المناسبة مثل الحلب لشهر أبريل والحرث والبذر لشهر سبتمبر وصنع النبيذ لشهر أكتوبر.

تحرير المعرض الطويل

كانت هذه المساحة الشاسعة جزءًا من منزل عام 1610 الأصلي ، ولكن تم إعادة تزيينه على نطاق واسع في عام 1639 من قبل ويليام موراي. تم استخدامه كمساحة للتمرين بالإضافة إلى معرض لعرض صور العائلة والروابط الملكية المهمة. تشمل اللوحات البارزة ما يلي:

  • السير جون ميتلاند ، بارون ميتلاند الأول من ثيرليستان (1543-1595) ، يبلغ من العمر 44 عامًا ينسب إلى أدريان فانسون. [22] في أواخر عام 2016 ، كشفت الأشعة السينية عن صورة مخفية وغير مكتملة لامرأة "يشير مظهرها إلى أنها من المحتمل أن تكون ماري ، ملكة اسكتلندا". الصورة منقوشة بتاريخ 1589 ، بعد عامين من إعدامها. "الصورة غير المكتملة لماري ، ملكة اسكتلندا. يوضح أنه تم نسخ صور الملكة وعرضها على الأرجح في اسكتلندا في وقت قريب من إعدامها ، وهو أمر مثير للجدل للغاية ويحتمل أن يكون خطيرًا يمكن رؤيته أثناء قيامه ". [23]
  • الملك تشارلز الأول (1600–1649) بواسطة السير أنتوني فان ديك. تقديراً لصداقتهما ، أعطت هذه اللوحة في إطارها من قبل تشارلز الأول في 1638/39 إلى ويليام موراي. في مذكرة الصور التي اشتراها الملك من فان ديك في عام 1638/39: "Le Roi vestu de noir" الذي أعطاه الملك لـ "Monsr Morre" [Murray] ، "avec sa mollure" [في هذا الإطار بالذات] ". [22]
  • من بين 15 صورة للسير بيتر ليلي في Ham House ، تم تعليق 11 صورة في معرض Long Gallery. وتشمل هذه إليزابيث موراي مع خادم أسود, جون ميتلاند ، دوق لودرديل (1616–1682) في غارتر روبس، و توماس كليفورد ، البارون الأول كليفورد من Chudleigh KG (1630–1673) في غارتر روبس. [22] [24] تم رسم الأخيرين في سبعينيات القرن السابع عشر. [24]
  • العقيد هون. جون راسل (1620–1681) بقلم جون مايكل رايت تم توقيعه وتاريخه عام 1659. [22]

يعود تاريخ إطارات الصور في Ham House إلى القرن السابع عشر ، وتُعد صورها في معرض Long Gallery عرضًا لإطارات مذهبة منحوتة بشكل متقن بأسلوب أذني (حرفياً "الأذن"). يعود تاريخ إطارين إلى ثلاثينيات القرن السادس عشر ، تشارلز الأول و هنريتا ماريا. الإطارات اللاحقة ، على سبيل المثال على صور إليزابيث موراي مع خادم أسود و السيدة مارجريت موراي ، سيدة ماينارد هي في نمط أذني مشابه مع حواف مستقيمة. من الستينيات والسبعينيات من القرن السادس عشر ، كان هناك تطور إضافي في النمط الأذني حيث تحتوي الإطارات على درع في الأعلى وقناع بشع في الأسفل. هذه الإطارات ، التي يشار إليها باسم إطارات سندرلاند ، تتميز بحوافها غير المنتظمة. أخذوا اسمهم من إيرل سندرلاند الثاني ، والعديد من صورهم في Althorp مؤطرة بهذا الأسلوب. في أي نوع من الإطارات الإنجليزية الأخرى ، تقطع حافة الرؤية في مساحة الصورة بطريقة غير منتظمة. توجد أمثلة على إطارات سندرلاند على صور جون ميتلاند ، دوق لودرديل (1616–1682) في غارتر روبس و العقيد هون. جون راسل (1620–1681). [22]

تعرض هذه الغرفة أيضًا بعض الأثاث المميز:

  • خزانة مطعمة بالزهور: يحتوي Ham House على عدد من الطاولات والخزائن الجميلة المزينة بتطعيم الأزهار بما في ذلك هذا ، أقدم مثال تم جرده في إنجلترا ، ويرجع تاريخه إلى عام 1675. تم قطع التمثيلات الطبيعية للزهور والفاكهة من الأخشاب المتناقضة مثل خشب الأبنوس والجوز و ملطخة بخشب الفاكهة وتوضع على الذبيحة. غالبًا ما كانت الأخشاب والمواد الأخرى مصبوغة لخلق مجموعة أكبر من الألوان والأوراق الخضراء على هذه القطعة مصنوعة من العاج أو العظم الملون. هذه الخزانة ، بالإضافة إلى الطاولات الأخرى والمرايا في المنزل ، ينسبها الصندوق الوطني إلى جيريت جنسن ، الذي كان صانع الخزانة بشكل عادي للملكة كاثرين من براغانزا ، زوجة تشارلز الثاني.
  • خزانة يابانية مطلية بالورنيش: كان الأثاث الياباني المصقول من المألوف في القرن السابع عشر وهذه الخزانة من عام 1650 لا تزال موجودة في Long Gallery حيث وقفت منذ ذلك الحين. الأبواب مزينة بالتلال والأشجار والطيور المطلية بالورنيش الذهبي والفضي ، وتفتح الأبواب على مفصلات نحاسية محفورة لتكشف عن 10 أدراج. يحتوي الحامل المصنوع من الخشب المذهب على أربعة أرجل منحوتة كجذوع لفيلة تعلوها تماثيل نصفية كروب مجنحة.
  • صندوق صيني مطلي بالورنيش: كانت الصين مصدرًا آسيويًا آخر للأثاث المصقول في القرن السابع عشر. تم تزيين هذا الصندوق بالمناظر الطبيعية المائية والفروع ، وقد تم طلاؤه بالذهب والأحمر على أرضية قرمزية داكنة. كان شكلًا قياسيًا من صناديق تخزين البياضات والمنسوجات الأخرى. الجناح الإنجليزي ج. 1730 هي تقنية يابانية طورها الحرفيون الإنجليز والأوروبيون لتقريب الأسطح الصلبة والناعمة واللمعة للسلع الآسيوية المطلية الشهيرة.

تحرير الحجرة الخضراء

تُستخدم هذه الغرفة لعرض اللوحات المصغرة والأثاث على نطاق أصغر ، وهي نادرة جدًا للبقاء على قيد الحياة في غرفة على طراز محكمة تشارلز الأول. في ثلاثينيات القرن السادس عشر ، صمم ويليام موراي Green Closet خصيصًا لعرض المنمنمات واللوحات الصغيرة. اليوم يحتوي على 87 عنصرًا بما في ذلك الملكة إليزابيث الأولى (1533-1603) رسمت ج. 1590 بواسطة نيكولاس هيليارد و رجل تلتهمه النيران رسمت ج. 1610 بواسطة إسحاق أوليفر. [22]

تحرير المكتبة

يعود تاريخ المكتبة إلى فترة التوسيع 1672–1774 للمنزل.على الرغم من نقل بعض الأرفف مما هو الآن غرفة انتظار الملكة ، إلا أن هنري هارلو قدم معظم الأثاث الثابت من خشب الأرز ، بما في ذلك الخزانة. أضاف دوق لودرديل بشكل كبير إلى المحتويات: لقد كان قارئًا وجامعًا متحمسًا (لدرجة أن منزله في Highgate قيل إنه معرض لخطر الانهيار بسبب وزن مجموعة كتبه الكبيرة) ، وكان مدينًا بمبالغ ضخمة لـ بائعي الكتب عندما مات. تم بيع العديد من الكتب في المزادات بين عامي 1690 و 1692 ، جزئياً نتيجة الصعوبات المالية التي واجهتها الدوقة عقب وفاته ، وأعاد أفراد الأسرة فيما بعد بناء المجموعة ، ولا سيما إيرل الرابع الذي اشترى في مزاد هارليان وأماكن أخرى. حصل على 12 كتابًا طبعها Caxton والعديد من incunabula في عام 1904 ، ووصف زائر ، William Younger Fletcher ، المكتبة بأنها تحتوي على كتب ذات قيمة أكبر ، بما يتناسب مع حجمها ، من أي كتب أخرى في أوروبا. تم بيع معظم الكتب في عام 1938 ، والجزء الأكبر من الباقي بعد الحرب العالمية الثانية. استثناء ملحوظ ، كتاب الصلاة المشتركة من قصر وايتهول ، يتم عرضه أحيانًا في الكنيسة.

بعد الحرب ، جمع نورمان نوريس ، تاجر كتب في الساحل الجنوبي ، ما يمكن اعتباره مكتبة منزلية ريفية غير نمطية ، حوالي 3000 مجلد. لقد ورث كتبه إلى الصندوق الوطني ، وفي النهاية أتوا إلى هام ، حيث يمكن رؤية حوالي 2000 منها. واحد ، Jus Parliamentarium ، الذي يعرض شعار النبالة Dysart على غلافه ، من مجموعة Dysart.

في المكتبة ، يعرض السقف والأفاريز الطبيعة الحيوية. تستحق كلتا الكرتين وأغلفةهما الجلدية النادرة (التي تم الحصول عليها في عامي 1745 و 1746) وشراشتين من النار (1743) الاهتمام.

شقق الملكة تحرير

تم إنشاء هذا الجناح المكون من ثلاث غرف ، والذي يشار إليه الآن باسم شقق كوينز ، من قبل دوق ودوقة لودرديل عندما تم توسيع المنزل في عام 1673. وقد تم تصميمه لاستخدامه من قبل زوجة الملك تشارلز الثاني ، الملكة كاثرين من براغانزا ، وهي تعكس أحدث الابتكارات من فرنسا ، حيث استقبلت العائلة المالكة زوارًا مهمين في حجرة النوم الحكومية. تم تزيين الغرف بروعة متزايدة ، بدءًا من غرفة انتظار متواضعة نسبيًا ، وتبلغ ذروتها في Queen's Closet الصغيرة ولكنها غنية بالذهب والمزخرفة.

تحرير غرفة الانتظار

أول جناح من الغرف ، حيث ينتظر الزوار لقاءً مع الملكة. سقف غرفة الانتظار هذه هو الأول من الأسقف الثلاثة التي صممها الحرفي الجص هنري ويلز. إكليل دائري من الأوراق مرصع بكثافة بأزهار صغيرة ، محاطة بأربعة أجنحة تحتوي على أوراق الشجر وشرائط. تستمر أرضية الباركيه المصنوعة من خشب البلوط ، وهي ابتكار من فرنسا ، حتى الجانب البعيد من حجرة نوم الملكة حيث يتم استبدالها بعد ذلك بتصميم أكثر تفصيلاً من التطعيم حيث كان من المفترض أن يقف سرير الدولة.

تحرير غرفة نوم الملكة

تم تصميم هذه الغرفة ، المبنية على المحور المركزي للمنزل ، لاستقبال الضيوف وكبار الشخصيات الزائرة الذين كانوا ينتظرون استدعائهم من غرفة الانتظار. كان سرير الدولة يقف بشكل بارز على منصة مرتفعة في الطرف الشرقي من الغرفة المواجهة للباب. يفصل الدرابزين السرير عن المنطقة الرئيسية للغرفة حيث قد يكون الزوار قد اجتمعوا من أجل جمهورهم مع الملكة. كان السرير على أرضية مطعمة متقنة مطعمة بالشفرات والتاج الدوقي لدوق ودوقة لودرديل ، الأحرف الأولى من اسمهما J و E و L متشابكة في خشب الأرز والجوز ، وهي ميزة تتكرر في خزانة كوينز. شرط. يحتوي هذا السقف على أغنى زخرفة جصية في المنزل ، وهي عبارة عن شكل بيضاوي كبير وعميق من أوراق الغار منقطة بالورود. تتجمع هذه التجمعات بشكل أكثر كثافة في الطرف الشرقي ، فوق منطقة سرير كوينز ستيت. كما أن الأركان هي أيضًا أكثر زخرفية ، حيث تدور أوراق الأقنثة لملء الألواح ، حيث يخفي كل ركن شكلًا بشعًا بين أوراق الشجر أو ينفجر من الزهور.

تمت إزالة السرير بحلول عام 1728 وتم إغلاق الغرف ونادرًا ما يتم استخدامها ، مما ساهم في الحفاظ على حالة ممتازة. تم تغيير الاستخدام إلى غرفة الرسم في منتصف القرن الثامن عشر مع خفض المنصة بما يتماشى مع بقية الأرضية ، وشراء أثاث جديد ومجموعة من المفروشات الرعوية الشهيرة التي ابتكرها ويليام برادشو في أوائل القرن الثامن عشر. تم نسجها في 1734-40 لهنري أوبراين ، إيرل ثوموند الثامن ، وتم شراؤها في عام 1742 مقابل 184 جنيهًا إسترلينيًا نيابة عن إيرل ديسارت الرابع ، ولم تكن المفروشات بحاجة إلا إلى تعديلات طفيفة لتناسب ثلاثة من جدران غرفة الرسم المزينة حديثًا. . يمكن رؤية توقيع برادشو على نسيج الرقص. المنسوجة في سوهو ، لندن ، أربعة أقمشة من الصوف والحرير لها حدود ضيقة في نمط إطارات الصور ويعتقد أنها تتضمن عدة صور مختلفة من أعمال الرسامين الفرنسيين أنطوان واتو ونيكولا لانكرت وجان بابتيست باتر.

تحرير خزانة الملكة

تم تصميم الغرفة الأصغر والأكثر حميمية من بين مجموعة الغرف ، والغرفة الثالثة والأخيرة للاستخدام الخاص ويمكن إغلاقها بعيدًا عن أعمال حجرة النوم الحكومية. نادرًا ما يتم استخدام الزخرفة والمنسوجات والأثاث والحفاظ عليها بشكل جيد ، مما يعطي سجلاً فريدًا للديكور الداخلي في أواخر القرن السابع عشر. تستمر الأرضية المطعمة التي تضم التاج الدوقي والشفرات من حجرة النوم إلى الخزانة. لوحة السقف لغانيميد والنسر مستوحاة من أسلوب الفنان الإيطالي أنطونيو فيريو (1636-1707). في إطار إكليل من الجبس ، وفقًا لتصميمات الغرف السابقة ، يتم التأكيد على ثراء التأثير من خلال التذهيب بالورود. ثلاث لوحات سقف على طراز أنطونيو فيريو ، من كيوبيد يرش الزهور ، مخفية جزئياً عن الأنظار فوق الكوة. قطعة المدخنة المتقنة والموقد وعتبة النافذة ، بما في ذلك تشفير لودرديل والتويج الدوقي ، مصنوعة من scagliola ، ربما أقدم مثال موثق للسكاليولا في هذا البلد.

تحرير الحجرة الخاصة

كانت هذه أكثر غرف الدوقة خصوصية وحميمية حيث كانت تقرأ وتكتب وترفيه عن أقرب عائلتها وأصدقائها. الزيت المتقن على الأسقف الجصية في كل من خزانة الدوقة من تأليف أنطونيو فيريو. هم من بين أولى لجانه في إنجلترا ، وأولى أعماله الباقية بعد وصوله من فرنسا في 1672. ومع نمو سمعته ، كلفه عملاء ملكيون وأرستقراطيون بمشاريع أكبر بما في ذلك للملك تشارلز الثاني في قلعة وندسور ، وتصميمات داخلية لإيرل إكستر في بيرغلي هاوس وويليام الثالث في هامبتون كورت.

في الخزانة الصغيرة الصغيرة ، تم الانتهاء من رسم السقف الخاص بـ The Penitent Magdalene المحاط بـ Putti وهو يحمل شعارات الوقت والموت والخلود حوالي عام 1674. [1] يطفو الشكل المركزي فوق الغرفة ، محاطًا بثلاثة دعامات تحمل رموزًا للوقت ( الساعة الرملية) ، والموت (جمجمة) ، والخلود (ثعبان يأكل ذيله). ربطت Verrio تصميم السقف بالغرفة من خلال إحاطتها بمحيط ضيق من الرخام الرمادي المطلي ، يتوافق مع الموقد الرخامي.

ملحوظة أيضًا: كاثرين بروس والسيدة ويليام موراي (ت 1649) بقلم جون هوسكينز الأكبر هي لوحة مائية على ورق في علبة سفر من خشب الأبنوس ، موقعة ومؤرخة عام 1638. [22]

تحرير الحجرة البيضاء

تم استخدام هذه الغرفة المتجاورة مع Private Closet والمزخرفة بأناقة من قبل الدوقة للاسترخاء والترفيه ، ويؤدي بابها الزجاجي المزدوج إلى حديقة Cherry Garden. يؤكد السقف المغلف لهذه الغرفة الساحرة ، المزينة في الأصل بتعليق من الحرير الأبيض وجدران ذات تأثير رخامي ، على الذوق المتقدم لدوق ودوقة لودرديل في غرفة مخصصة لأهم زوارهم. تم دهانه بواسطة Verrio بالزيت على الجص في 1673/74 وهو يوصف بأنه "مزين بواحد من أقدم الأمثلة على الوهم الباروكي الذي تم تنفيذه في بيئة محلية في هذا البلد". [9] يتسلق Putti فوق درابزين trompe l’oeil للوصول إلى شخصية الحكمة الإلهية التي تترأس الفنون الليبرالية ، ممثلة بسبع شخصيات معظمها من الإناث تحمل رموز نسخة Verrio للفنون الليبرالية. تطفو شخصية الحكمة على السحب مشيرة إلى كل عين ترى في السماء المفتوحة أعلاه. ربطت Verrio تصميم السقف بالغرفة من خلال إحاطتها بمحيط رخامي ضيق مطلي باللون الأحمر ، يتوافق مع مدفأة الرخام الأحمر ، كما هو الحال في Private Closet. يشمل التجويف المذهب بشدة رصائع من الفضائل الكاردينال الأربعة. تشمل عناصر المجموعة البارزة ما يلي:

  • بيت لحم الخنزير من الجنوب (1675–1679) لهندريك دانكيرتس يصور زوجين يرتديان ملابس أنيقة (ربما دوق ودوقة لودرديل) أمام الواجهة الجنوبية والحدائق الرسمية ، وتم وضعه في المدخنة في White Closet بعد وقت قصير من اكتمال المبنى. [22]
  • Escritoire من أعمال المحار kingwood: هذا المصمم الأنيق من خشب البلوط (حوالي 1672 - 1675) مكسو بخشب كينج وود من أمريكا الجنوبية باستخدام تقنية المحار ويتميز بحوامل فضية. تم صنعه لدوقة لودرديل ، وهو مدرج في قائمة جرد 1679 من Ham House ويعتقد أنه صنع في لندن بواسطة حرفي فرنسي أو هولندي. كان Kingwood أحد أغلى الأخشاب المستخدمة في صناعة الأثاث في القرن السابع عشر.

غرفة طعام رخامية تحرير

منذ عام 1675 تم تزيين جدران غرفة الطعام الرخامية بألواح جلدية. يمكن للزوار اليوم مشاهدة تصميمين متميزين. استكمل التصميم السابق لعام 1675 الأرضية الرخامية الأصلية بالأبيض والأسود ، والتي سميت الغرفة بها ، بألواح جلدية فلمنكية ذات ألوان زاهية من الفواكه والزهور مثل الزنبق والورود الممزوجة بالطيور والفراشات على خلفية بيضاء. كانت هذه منقوشة وبعض العناصر مذهبة ، مما يعطي الغرفة مظهرًا فخمًا.

في عام 1756 قام إيرل الرابع بإزالة الأرضية الرخامية واستبدالها بأرضية مطعمة رائعة من الأخشاب الصلبة الاستوائية. كما قام بتكليف جيمس ساتون من لندن بصنع مجموعة جديدة من تعليقات الحائط الجلدية مع حفاضات منقوشة وردية محاطة بأربعة أوراق. كانت أجزاء التصميم التي أصبحت الآن بنية تبدو في الأصل وكأنها ذهبية ، مصنوعة من ورق الفضة بالورنيش باللون الأصفر.

نشأت أزياء زخرفة الجدران الجلدية في إسبانيا وهولندا الإسبانية في القرن السابع عشر ، وكانت تعتبر مثالية لغرف الطعام حيث لم يتم تشريب الجلد برائحة الطعام مثل نسيج النسيج. تشير قوائم الجرد السابقة لبيت هام لعام 1655 إلى أن "المستويين المواجهين للنهر تم تعليقهما بجلد مذهب." [1]

تحرير غرفة السحب

بعد تناول الطعام في غرفة الطعام الرخامية المجاورة ، سيتقاعد الضيوف في هذه المساحة للترفيه والمحادثة. كما أنها كانت بمثابة غرفة انتظار لحجرة النوم المجاورة. من الملحوظ في هذه الغرفة الخزانة المصنوعة من خشب الأبنوس وصدف السلحفاة: هذه الخزانة (حوالي 1650–1675) على حامل من المحتمل أن يكون من القرن التاسع عشر تتميز بزخرفة صدف السلحفاة الحمراء على سطح خارجي متقلب من خشب الصنوبر لا يجهز المشاهد للديكور الداخلي المزخرف. يفتح بابان للكشف عن عدة أدراج ضحلة على جانبي الشكل الخارجي المعماري ، والذي يفتح بعد ذلك على مجموعة مسرحية مؤطرة بأعمدة ومرايا ذهبية. تُعرف باسم خزانة أنتويرب ، وهي مزينة بالعاج وبيترا بايسينا (نوع من الحجر الجيري المزخرف بشكل طبيعي) والبرونز والنحاس المذهلين.

تحرير غرفة نوم الدوقة

في الأصل حجرة نوم الدوق ، يُعتقد أنها أصبحت حجرة نوم الدوقة بعد تركيب الحمام الذي يتم الوصول إليه عبر الباب على يسار تجويف السرير. تم رسم السقف فوق السرير في الكوة بأسلوب أنطونيو فيريو ويظهر فلورا مغطاة جزئيًا بحضور كيوبيد تطفو فوق جهاز اختبار السرير ذي الأربعة أعمدة. الأحرف الأولى من الأحرف الأولى J و E و L (جون وإليزابيث ولودرديل) متشابكة في كل زاوية. تشمل اللوحات البارزة ما يلي:

  • إليزابيث موراي (1626–1698) رسمها السير بيتر ليلي عام 1648 ، عام زواجها من ليونيل توليماش. [22]
  • مجموعة من أربع لوحات بحرية خارجية لفيلم فان دي فيلدي الأصغر ، موقعة ومؤرخة عام 1673 ، بما في ذلك الهدوء: فرقاطة إنجليزية في مرساة تطلق التحية.

تحرير الصالون الخلفي

كانت هذه هي الغرفة التي كان كبار الموظفين الذكور يتناولون فيها وجباتهم ويقضون أي وقت فراغ. معلقة في هذه الغرفة: إليزابيث موراي ، كونتيسة ديسارت (1626-1698) ، مع زوجها الأول ، السير ليونيل توليماش (1624-1669) ، وأختها مارغريت موراي ، ليدي ماينارد (1638-1682) رسمت ج. 1648 بواسطة جوان كارلايل. [22]

تتكون الطرق الرسمية المدرجة المؤدية إلى المنزل من A307 من أكثر من 250 شجرة تمتد شرقًا من المنزل إلى منزل البوابة المقوسة في Petersham ، وجنوبًا عبر الامتداد المفتوح لـ Ham Common حيث يحيط به زوجان أكثر تواضعًا بوابات. لم يعد هناك طريق ثالث إلى الغرب من المنزل ، في حين أن المنظر من وإلى نهر التايمز يكمل الطرق الرئيسية للمنزل.

من رسومات المسح الأولية التي أنتجها روبرت سميثسون وابنه في عام 1609 [25] ، يتضح أن تصميم الحديقة كان يعتبر مهمًا مثل تصميم المنزل وأن الاثنين كانا متناسقين. [1] يُظهر التصميم الأصلي المنزل داخل مجموعة من الحدائق المسورة ، ولكل منها تصميمات رسمية مختلفة ، بالإضافة إلى بستان وحديقة نباتية. ومع ذلك ، لا يزال هناك عدم يقين بشأن مقدار التصميم الأصلي الذي تم تحقيقه بالفعل. [26] ومع ذلك ، توضح الخطط تأثير تصميم الحدائق الفرنسية في ذلك الوقت ، مع التركيز على التأثيرات البصرية والمنظورات. [27]

تُظهر خطط عام 1671 للتجديد التي قام بها دوق ودوقة لودرديل ، والتي نُسبت إلى جون سليزر وجان ويك ، الأهمية المستمرة لتصميم الحديقة ، مع العديد من الميزات التي يمكن تجربتها اليوم مثل أورانجيري ، الكرز. الحديقة والبرية وثمانية مربعات عشبية (بلاتس) على الجانب الجنوبي من المنزل. [26] تم تصميم كل من الشقق الخاصة لـ Duke and Duchess و State Apartments المضافة إلى الواجهة الجنوبية للمنزل لتطل على الحدائق الرسمية ، وهو ابتكار أشاد به المعاصرون بشدة. [1] لاحظ جون إيفلين بشكل إيجابي تصميم الحديقة الذي تمت ملاحظته خلال زيارته عام 1678 ، مشيرًا إلى ". Parterres ، حدائق الزهور ، البرتقال ، النمو ، الجادة ، المحاكم ، التماثيل ، وجهات النظر ، النوافير ، الطيور ... ". [28] كما طلبت الدوقة مجموعة من البوابات الحديدية للمدخل الشمالي للممتلكات ، والتي لا تزال قائمة حتى اليوم. [1]

حافظ إيرل ديسارت الثالث والرابع ، اللذان ورثوا الحوزة لاحقًا ، على ميزات الحديقة الرسمية في القرن الثامن عشر ، بينما كانوا يزرعون أيضًا طرقًا للأشجار في المنطقة المجاورة الأوسع. [26] بعد وراثة التركة في عام 1799 ، فتح الإيرل السادس الجبهة الشمالية للممتلكات على النهر وقام بتركيب تمثال كواد الحجري لنهر الله في الجزء الأمامي من المنزل. [1] كما أنشأ الها ها الغارقة التي تمتد على طول المدخل الشمالي للممتلكات. [1] ورثت لويزا مانرز ، كونتيسة ديسارت السابعة ، التركة بعد وفاة شقيقها وتعرفت على الفنان جون كونستابل ، الذي أكمل رسمًا تخطيطيًا لـ Ham House من الحدائق الجنوبية خلال زيارة في عام 1835. [1]

بحلول عام 1972 ، أصبحت الحدائق متضخمة بشكل كبير - حيث منعت أشجار الخليج الكبيرة في المقدمة رؤية التماثيل النصفية في منافذها ، وعاد العشب الجنوبي إلى مساحة كبيرة واحدة من العشب ، واكتظت البرية بأشجار الرودودندرون وأشجار الجميز. [29] بدأ العمل على إعادة تصميم القرن السابع عشر إلى الأجزاء الشرقية والجنوبية من الحديقة في عام 1975. [26] في عام 1974 ، تضمن معرض في متحف فيكتوريا وألبرت بعنوان "تدمير المنزل الريفي" نموذجًا من Ham House مع حدائقه الموضحة وفقًا لمخططات 1672 التي أنشأتها السيدة Lucy (Henderson) Askew. [30] يوضح هذا النموذج تفاصيل تصميم القرن السابع عشر من حيث التخطيط واختيار المصنع واستخدم في حشد الدعم لمشروع الترميم. [30] بحلول عام 1977 ، أعيد إنشاء ألواح العشب وهيكل البرية إلى الجنوب من المنزل. [31] تم استخدام اللوحة التي رسمها هنري دانكيرتس عام 1675 والتي تظهر الدوق والدوقة في الحدائق الجنوبية لتوجيه ترميم الأثاث والتماثيل الموجودة الآن. [31]

عند الاقتراب من ترميم "حديقة الكرز" على الجانب الشرقي من المنزل ، كان هناك عدد أقل من الأدلة الوثائقية المتاحة لتوجيه التصميم. [31] مجموعة من الصالونات التي تم إعدادها قطريًا والتي تم تحديدها بواسطة تحوطات صندوقية وأقماع مزروعة بالخزامى ، مع إحاطة الحديقة بأكملها بأعشاب نفق وتحوطات مزدوجة من الطقسوس. [31] ومع ذلك ، تشير الدراسات الأثرية اللاحقة التي اكتملت في ثمانينيات القرن الماضي إلى عدم وجود دليل على وجود حدائق رسمية في هذه المنطقة قبل القرن العشرين. [31] على الرغم من هذا الاكتشاف ، قررت National Trust's Gardens Panel عدم إزالة الحديقة ، ولكن بدلاً من ذلك السماح لها بالبقاء طالما أن زوار العقار قد تم إبلاغهم بوضوح بأصولها. [31]

كان التركيز في ترميم الحديقة منذ عام 2000 هو الحديقة المسورة إلى الغرب من المنزل ، لاستعادة استخدامها كمصدر للفاكهة والخضروات والزهور الطازجة. [31] يتم استخدام المنتجات في مقهى Orangery ، بينما تستخدم الزهور لتزيين المنزل. تُستخدم الحديقة نفسها أيضًا كمساحة عرض ، مع معلومات حول أصناف الخزامى ومجموعة الزهور الصالحة للأكل.

يعد مكان الإقامة موقعًا شهيرًا في الفترة الزمنية للإنتاج السينمائي والتلفزيوني ، وذلك بسبب الهندسة المعمارية والديكورات الداخلية والحدائق في القرنين السابع عشر والثامن عشر. وقد ظهر المنزل أيضًا في البرامج التلفزيونية والإذاعية الوثائقية. [32] [33]

تحرير الفيلم

  • عالم التوابل (1997)
  • فيكتوريا الصغيرة (2009) - تم استخدام الجزء الخارجي كقصر كينسينغتون.
  • رجل إنجليزي في نيويورك (2009)
  • لا تسمح لي بالذهاب ابدا (2010) - تم استخدام المنزل كإعداد لمدرسة Hailsham الداخلية في فيلم 2010 لا تسمح لي بالذهاب ابدامن بطولة كاري موليجان وأندرو جارفيلد وكيرا نايتلي. [34] (2012) - قدم الجزء الداخلي من Ham موقع غرف Vronsky في فيلم Joe Wright لعام 2012 انا كارينينا. [35] (2012) - ظهر تصميم هام هاوس الداخلي في نسخة ديزني من مغامرة إدغار رايس بوروز على المريخ ، جون كارتر. (2014) (2017)
  • دير داونتون (2019)
  • آخر فيرمير (2019)
  • ريبيكا (2020)

تحرير التلفزيون

    (1959) (1964) - مسلسل بي بي سي الكوميدي ستيبتو وابنه ظهرت لقطات خارجية في فصل الشتاء في حلقة "منازل تناسب الأبطال" (1964). (2003) (2007) (2008) (2009) (2010-2015) (2015) (2017) (2018) (2018-2019) (2020) (2020) (2020) (2020)

يمكن الوصول إلى المنزل عن طريق وسائل النقل العام ، حيث أنه يقع في منطقة النقل رقم 4 الخاصة بمواصلات لندن من محطة ريتشموند (لندن) ، حيث تخدم خدمة الحافلات 65 طريق Petersham ، بينما تخدم خدمة الحافلات 371 ساندي لين. تنتهي هذه الطرق بالقرب من محطة كينغستون.

يوجد مجلس مجاني لانتظار السيارات شمال غرب المنزل بجوار نهر التايمز. ترتبط عبارة هامرتون ، إلى الشمال الشرقي ، بملعب بين معرض دار أورليانز وماربل هيل هاوس أسفل السد المركزي في تويكنهام. يمكن الوصول إلى المنزل للمشاة وراكبي الدراجات عبر مسار التايمز باث الوطني.


5. أحلام غريبة وأهوال ليلية

يمكن لشلل النوم ، أو التنويم المغناطيسي ، أن يفسر الكثير من الأحاسيس المختلفة والمرعبة & # 8212 الاستيقاظ لشعور بالرعب أو التواجد في غرفتك ، وسماع خطى ، وحتى الشعور بثقل ساحرة شريرة تضغط على صدرك. لكن الأحلام الغريبة التي تتضمن أشخاصًا لا تعرفهم ويقال إن الذعر الليلي المتكرر هو علامة على أن شيئًا آخر قد يكون على قدم وساق. هل تحاول الأرواح الاتصال بك من الجانب الآخر؟


وصول

هناك ثلاث طرق للوصول إلى قبو.

ال أول طريقة للوصول إلى قبو& # 160 هو استخدام المدخل بالقرب من الباب الرئيسي. للعثور على هذا الباب ، يجب على اللاعب أن ينزل الدرج خارج غرفة نوم البداية & # 160 ثم يتجه يسارًا حتى يرى بابًا غير الباب الرئيسي.

ال ثانيا الطريق إلى قبو يتطلب من اللاعب شق طريقه إلى غرفة الطعام ، ثم القفز عبر النافذة للوصول إلى الفناء الخلفي. من هناك ، يحتاج اللاعب إلى الذهاب إلى Shed ، ويجب أن تبتعد المنصة الخشبية تلقائيًا عن اللاعب عندما & # 160 Stand & # 160 بالقرب منها. يؤدي القيام بذلك إلى الكشف عن مدخل & # 160Hidden Tunnel. من هناك ، يجب على اللاعب الانحناء والزحف عبر النفق المخفي & # 160 & # 160 باتجاه الغرفة المخفية. عندما يصل اللاعب إلى Hidden Room ، سيرى مدخلًا مفتوحًا أمامه. ومع ذلك ، يتم حظره بواسطة مجموعة من الصناديق ، والتي يجب أن تطرق. للقيام بذلك ، يجب على اللاعب الانحناء والزحف إلى الصناديق ، ثم من خلال المدخل المفتوح. سيجد اللاعب نفسه بعد ذلك في قبو، لكن كن حذرًا ، حيث ستسمع الجدة الصناديق تسقط.

ال الثالث طريقة للوصول إلى قبو هو المرور عبر المنطقة السرية. & # 160 للقيام بذلك ، يتعين على اللاعب & # 160 أن يشق طريقه من غرفة نوم البداية & # 160 إلى غرفة النوم 1. من هناك ، يجب على اللاعب الاستمرار في التقدم نحو خزانة المشي ، حيث سيجدون كومة من 3 علب كرتون. يتعين على اللاعب بعد ذلك & # 160 أن يطرق الصناديق ويتوجه إلى المنطقة السرية. يجب على اللاعب بعد ذلك اتباع جميع السلالم لأسفل في المنطقة السرية حتى يصلوا إلى الطابق السفلي من المنطقة السرية. في هذه الغرفة سوف يجدون الجانب الآخر من النفق السري ، والذي يجب عليهم الزحف عبره حتى يصلوا إلى لوحة معدنية تغطي الجانب الآخر من النفق. يجب على اللاعب بعد ذلك أن يطرق هذه اللوحة المعدنية & # 160 ، وسيجدون أنفسهم في قبو. كن حذرًا عند الطرق على اللوحة المعدنية لأنها ستصدر ضوضاء.


15 حقيقة عن كتاب هانز هولباين "السفراء"

قبل وقت طويل من ارتداء النظارات ثلاثية الأبعاد أو البحث عن بيض عيد الفصح ، اكتشف رسامو عصر النهضة جذب جمهورهم للنظر إلى القطع من زوايا جديدة من خلال اللعب بمنظور. واحدة من أشهر الأمثلة على هذه التقنية هي الصورة المزدوجة لهانس هولباين الأصغر السفراء، التي تمتلك تاريخًا غنيًا مثل العديد من التفاصيل المخبأة في ضربات الفرشاة.

1. السفراء انفصل عن أسلوب هولبين الراسخ.

على خطى والده هانز هولباين الأكبر ، صنع الفنان البافاري المولد اسمه من خلال تكريس مواهبه لموضوعات دينية مثل جسد المسيح الميت في القبر. مع اقترابه من الثلاثينيات من عمره ، كان Holbein يكسب عيشًا ناجحًا في هذا العمل ، لكنه قرر أن يغتنم فرصة في موضوع جديد. سافر إلى إنجلترا ، ثم إلى سويسرا ، وعاد إلى لندن ، متوسعاً في صور أكثر علمانية.

2. حفز إراسموس عن غير قصد تحرك هولبين إلى بريستيج للصور.

قدم المثقف الهولندي هولباين إلى دوائره الإنسانية ، وفاز بتكليفات الفنانين من أعضاء البلاط الإنجليزي مثل مجلس الملك ، توماس مور ، وآن بولين.

3. السفراء صور دبلوماسيون فرنسيون وأصدقاء.

الرقم الموجود على الجانب الأيسر من السفراء هو جان دي دينتفيل ، السفير الفرنسي في إنجلترا. كان يقترب من عيد ميلاده الثلاثين في وقت هذه الصورة المزدوجة. كان صديقه وزميله الدبلوماسي جورج دي سيلفي ، المصورين على اليمين ، يبلغ من العمر 25 عامًا فقط في ذلك الوقت وكان قد عمل بالفعل كسفير فرنسي في جمهورية البندقية في عدة مناسبات.

4. تم تسجيل أعمارهم على الرسم.

انظر عن كثب إلى الخنجر الذي يحمله Dinteville ، وستجد 29 على غمده المزخرف. وبالمثل ، فإن الكتاب الموجود تحت مرفق Selve لديه "25" مكتوبًا على جانبه. تم استخدام هذه الدعائم أيضًا كرموز لشخصيتهم. يشير الكتاب إلى طبيعة Selve التأملية ، بينما يعلن الخنجر أن Dinteville رجل فعل.

5. يأتي الطابق POSH من WESTMINSTER ABBEY.

بالإضافة إلى الإعجاب بعيون هولباين للحصول على التفاصيل ، يثني مؤرخو الفن على قدرة العمل على جعله يبدو وكأن المشاهد قد يخطو مباشرة إلى اللوحة. ولكن هناك طبقة إضافية من المعنى ، حيث أن هذه الأرضية الشهيرة تهدف إلى تمثيل العالم الكبير. بالتبعية ، يضع هؤلاء الرجال في المخطط الأكبر للكون ككل.

من المحتمل أن يكون دي دينتفيل قد رأى هذا النمط على أرضية دير وستمنستر أثناء تتويج آن بولين. لكن يعتقد بعض مؤرخي الفن أن المقصود منه تمثيل أرضيات متشابهة في روما ، مما يشير إلى الطبيعة الكاثوليكية للموضوعين.

6. إنها كبيرة في الحجم كما هي بالتفصيل.

حتى على شاشة الكمبيوتر السفراء يمكن أن تثير الإعجاب ، مع اهتمام Holbein بالتقاط الملمس والتفاصيل الدقيقة بشكل واقعي. لكن على المستوى الشخصي ، يكون لها تأثير أكبر ، حيث تبلغ أبعادها 81.5 × 82.5 بوصة.

7. على مستوى واحد ، السفراء كان رمز الحالة.

كلف دينتفيل القطعة لتخليد نفسه وصديقه. تبعًا لتقليد مثل هذه الصور ، قدمها هولباين ببراعة وفراء وأحاط الثنائي برموز المعرفة ، مثل الكتب والكرات الأرضية والآلات الموسيقية. ومع ذلك ، تضمن الرسام المدروس أيضًا رموزًا تشير إلى المشكلات التي واجهها هؤلاء الرجال.

8. السفراء رُسِمت خلال فترة من الزمن اتسمت بالتوتر السياسي والتوتر الديني.

كان جزء من عمل دينتفيل هو إبلاغ فرنسا بما يجري في المحكمة الإنجليزية. ومع قيام هنري الثامن بعملية الانفصال عن كاثرين أراغون حتى يتمكن من الزواج من آن بولين ، كان هناك الكثير مما يحدث. تضمنت تلك الأحداث أيضًا رفض الملك الإنجليزي للكنيسة الكاثوليكية وباباها ، فضلاً عن إنشاء كنيسة إنجلترا. السفراء تم الانتهاء منه في عام 1533 ، وهو نفس العام الذي أنجب فيه بولين ابنة هنري الثامن ، إليزابيث الأولى.

9. ALEVER WORDPLAY يلمح إلى خلاف إنجلترا.

فى الوسط ل السفراء، هولبين يصور العود. لكن العين الثاقبة ستلاحظ أن أحد أوتارها مقطوع ، مما يخلق تمثيلًا مرئيًا لـ "الخلاف".

10. ذهب هولبين للعمل لدى هنري الثامن.

سافر الرسام الألماني إلى لندن عام 1532 على أمل تأمين بعض الرعاة الأثرياء — وقد نجح ذلك. على الرغم من الرمزية الكاثوليكية السرية الموجودة في السفراء، استأجر الملك هولبين ليكون رسامًا شخصيًا له حوالي عام 1535. بعد ذلك بعامين ، أكمل هولباين صورة هنري الثامن، وعلى الرغم من تدمير النسخة الأصلية في حريق عام 1698 ، إلا أن النسخ تظل هي أكثر صور الملك المثير للجدل تحديدًا.

11. إنه أحد أشهر الأمثلة للفن التشويقي.

Anamorphosis هو تصوير كائن بطريقة تشوه منظوره عن قصد ، مما يتطلب نقطة مشاهدة محددة لرؤيته بشكل صحيح. تعود أمثلة الفن التشكيلي إلى القرن الخامس عشر ، وتشمل رسم ليوناردو دافنشي المعروف اليوم باسم عين ليوناردو. إذا نظرت إلى السفراء بزاوية حادة ، اللطخة البيضاء والسوداء التي تقطع الجزء السفلي من اللوحة تصبح جمجمة بشرية محققة بالكامل.

12. يُعتقد أن الجمجمة هي إشارة إلى "MEMENTO MORI".

تركز النظرية اللاتينية في العصور الوسطى على موت الإنسان الذي لا مفر منه كوسيلة لحث الممارسين على رفض الغرور والأفراح التي لم تدم طويلاً من الخيرات الأرضية. وكانت الجمجمة المخفية رمزًا لحتمية الموت. قد تبدو الجمجمة كعلامة مشؤومة يتم وضعها بين رجلين شابين يرتديان الفخامة ، لكن دينتفيل ، الذي كلف اللوحة ، كان من المعجبين بتذكار موري. كان شعاره الشخصي "تذكر أنك ستموت".

13. أخفى هولبين صليبًا داخل القطعة.

في الزاوية اليسرى العليا ، خلف الستارة الخضراء المورقة ، ستجد يسوع في وضع مبدع. يعتقد بعض مؤرخي الفن أن هذا النقش الإلهي مرتبط بجمجمة تذكارية موري وأنه يلمح إلى مكان ما قبل الفناء. إنه رمز يقصد به أن هناك ما هو أكثر من الموت ، بمعنى الحياة الآخرة من خلال المسيح. يعتقد البعض الآخر أن الأيقونة المخفية تمثل تقسيم الكنيسة الذي كان هنري الثامن يلحقه بأبناء بلده.

14. يحتوي التخطيط أيضًا على روابط دينية.

وفقًا لبعض نقاد الفن ، فإن المستوى السفلي - حيث تقع الجمجمة المشوهة على أرضية كبيرة - يصور الموت ، الذي يلوح في الأفق وكبيرًا. الطبقة الوسطى من الرف - التي تسكنها كرة أرضية ، وترنيمة لمارتن لوثر ، والآلات الموسيقية - تقدم العالم الحي المليء بالبهجة والسعي. أخيرًا ، يرمز الرف العلوي مع الكرة السماوية وأدوات علم الفلك والصليب المخفي إلى السماء والفداء من خلال المسيح.

15. السفراء يعيش الآن في لندن.

تم عمل لوحة زيتية على خشب البلوط لتعلق في قاعات منزل دينتفيل. ومع ذلك ، فقد عرض المتحف الوطني لوحة هولباين المحيرة للعقل منذ عام 1890. لأكثر من 125 عامًا ، كان أحد أكثر المعروضات قيمة في متحف لندن.


شاهد الفيديو: عائلة تقيم في قبو العاصمة 2 (ديسمبر 2021).