مقالات

تصور الفضاء الحضري: أيقونات العصور الوسطى المتأخرة في روما من منظور تاريخي إعلامي

تصور الفضاء الحضري: أيقونات العصور الوسطى المتأخرة في روما من منظور تاريخي إعلامي

تصور الفضاء الحضري: أيقونات العصور الوسطى المتأخرة في روما من منظور تاريخي إعلامي

بقلم ماركو فينكاتو

السلطة والثقافة: وجهات نظر جديدة حول المكانية في التاريخ الأوروبي، حرره بيتر فرانسوا ، وتينا سيرجاما ، وهنري تيرهو (مطبعة جامعة بيزا ، 2008)

الخلاصة: فيما يتعلق بالمناقشة متعددة التخصصات الجارية حول "المنعطف المكاني" (إدوارد سوجا) ، يقدم الفصل الحالي نظرة جديدة على العلاقة المعقدة بين "الفضاء" و "الصورة" من خلال أخذ روما المتأخرة في العصور الوسطى والأيقونات الخاصة بها على أنها تضيء بشكل خاص. مثال. لفهم المعاني التي تكمن وراء تصور المساحات الحضرية في المجتمعات ما قبل الحداثة بشكل كافٍ ، من الضروري التخلي عن النموذج التأويلي للمرجعية ، والذي لا يزال سائدًا في العديد من الدراسات الحديثة. من منظور تاريخي لوسائل الإعلام ، فإن السؤال الرئيسي الذي يجب معالجته هو كيفية اختيار المناظر التصويرية للمدينة وتنظيمها وتشكيلها "العالم" الذي تعرضه. على وجه الخصوص ، سيتم إعادة بناء الرموز والأنماط المحددة التي تميز الترتيب المكاني الممثل في دورة اللوحات الجدارية الضخمة في Ospedale Santo Spirito من خلال مراعاة السياق الاجتماعي والسياسي الأوسع لـ Renovatio Urbis Romae تحت حكم البابا سيكستوس الرابع. يُظهر تحليل عملية التصور هذه أنه يجب قراءة تمثيلات الفضاء الحضري كأعراض ثقافية تلقي الضوء على التصور الذاتي لمجتمع روما المتأخر في العصور الوسطى.

مقدمة: "قال لرسام منظر مدينة فلورنسا:" هذه الصورة تشبه فلورنسا إلى حد كبير ، لكنها ليست مدينتي بالضبط ". سأل الفنان "لماذا ليس كذلك؟". "لأنني لا أستطيع رؤية منزلي ولا أحد جاري سير بيوندو عليه". هذا الحوار القصير الذي ذكره سيبريانو بيكولباسو ، كبير رسامي الخرائط للبابا بيوس الرابع لمنطقة أومبريا ، يقود مباشرة إلى جوهر المشكلة التي أنوي استكشافها خلال هذا الفصل. إنه يثير مسألة النمط التاريخي والرموز التي تكمن وراء تصور المساحات الحضرية في المجتمع ما قبل الحداثة. لا يمكن مقارنة الأيقونات الحضرية لـ Quattrocento بالصور البسيطة أو النسخ المثالية من واحد لواحد لمساحات المدينة المتصورة ، كما يبدو أن العديد من الدراسات الحديثة لا تزال تشير إلى ذلك. بدلاً من ذلك ، فإن معناها هو بناء اجتماعي ، نتيجة للمفاوضات الدلالية بين مؤلف الصورة وناظرها والتي تحدث ضمن إطار استطرادي محدد ، وهي عملية تشارك فيها كل من النوايا التواصلية والتوقعات الإدراكية. في حوار بيكولباسو حول المنظور ، يتم النظر في صنع وقراءة الصور الحضرية من وجهة نظر رسم الخرائط الحديثة وإثارة السؤال التقني البحت حول كيفية نقل العالم ثلاثي الأبعاد إلى بعدين من قماش الرسم. في هذا المفهوم ، تعتبر مخططات المدينة بديهية. أي شخص يبحث عن منزله أو منزل جاره على الصورة يكشف عن عدم وجود مفهوم غامض لتمثيلات رسم الخرائط: "عدد لا يحصى من الناس لا يفهمون شيئًا عن الرسم ، لأنهم لا يدركون أن الأشياء التي يتم ترتيبها فوق الأخرى لا يمكنها يمكن رؤيتها في مجملها ، وفي كثير من الأحيان ، لا يمكن رؤية أي جزء منها ".


شاهد الفيديو: ملخص درس الحضارة الإغريقية في العصر الكلاسيكي: الديمقراطية الاثينية (كانون الثاني 2022).